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转载：一位守望先锋玩家的声音
在最近一期的开发者访谈中，我留言点出了暴雪“用竞技逼走休闲玩家”的问题。引来意料之外的反对后，竟发现一名玩家写下了长篇回复。 这位昵称为“Yang”的玩家为了规避评论系统的字数限制，甚至将评论拆成5楼分别回复。我读后被他的诚意和观点所感动，特此将评论内容适当修订后全盘奉上，为 ...
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1年前 
歌德莱特
寒灾废土跑团激情进行中
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在最近一期的开发者访谈中，我留言点出了暴雪“用竞技逼走休闲玩家”的问题。引来意料之外的反对后，竟发现一名玩家写下了长篇回复。 这位昵称为“Yang”的玩家为了规避评论系统的字数限制，甚至将评论拆成5楼分别回复。我读后被他的诚意和观点所感动，特此将评论内容适当修订后全盘奉上，为 ...显示全部
我分享一下我玩守望的心路历程，从第六赛季开始，我玩守望先锋的频率开始下降，因为以前和我**的小伙伴陆陆续续都不再上线了，快速慢慢变得没有意思首先是我们车队竞技分最高的人，他常年宗师，而我的分数只在3000和3500浮动，这还是第三赛季，第一赛季我甚至只有2500分，也就是当时的五十几分，一开始我们6黑的快速车队很快乐，但是渐渐地，分数最高的人在和我们玩的时候开始变得沉默，我曾经问过他，他说和我们在一起玩感觉是一打六，因为我们车队悬殊的分数差距匹配到的敌人水平一般都在3500-4300浮动，守望先锋打到过较高段位的人应该知道，每隔几十分技术与意识上都存在差距，像我们几个分数低的人就会很混，所以我们的车队即使打快速也经常输，那个分数最高的队友经常拿着三个金牌拿着几十个击杀每局上万的伤害（快速）拼尽全力，然后还是输了，他玩着很难受，他是第一个离开的，随后他和几个分数和他相近的队友也渐渐不打快速，开始只玩竞技了，偶尔还会和我们**，那是在第四赛季之后，那个时候外挂、代练与演员队十分猖獗，竞技的环境不是特别好，然后他们索性连竞技都不打了，我们的车队分崩离析。之后我开始渐渐把游戏的重心放到竞技上，单排竞技，我希望提高自己的分数，假如我们车队的水平差距不那么大，玩起来是不是会开心许多，然后现实的问题来了，练习技术需要投入时间，但并不是所有的人都有时间玩，有的人要忙着工作，有的人要忙着考试，现实的制约是无法避免的，我在竞技的时候发现，守望竞技的配合是相当严谨的，有一个人水平跟不上，友方的其他人就得更加努力弥补他水平的空缺，这就导致我方劣势，而在我拼尽全力客服这些赢了之后，并不会感到高兴，因为我玩的很累，而我的努力队友不一定会知道，有人的人甚至会质疑我是否有在认真玩，当我认真的玩结果还是输了之后又很不甘心，因为输的大部分原因不是对面强，而是队友中途心态就崩掉了，这是竞技环境问题，这个问题存在于除了500强的任何一个分段，（500强多是职业选手和主播的大号小号，自由人玩家其实很少）究其原因可能是匹配机制的不健全。而守望先锋永远无法一打六。守望的核心机制是能量循环，要劣势就一败涂地，因为一局很短，只有二十分钟左右你没有足够的时间扳回劣势，前期如果能量劣势，那么这个劣势往往会持续到一局结束，对面就是比你多大招，打不过就上大招，一个人再强都没有意义。在高端局这个劣势会被队友的配合所消减，但是在低端局，这几乎是毁灭性的，守望的同水平竞技双方不存在1带5甚至4带2都困难。于是在最后竞技和快速对我来说都没有任何乐趣可言，这时候死斗模式出了，我觉得死斗模式应该是守望里和1V1模式并列的最好玩的模式了，因为你至少可以通过努力拿到第一，输了就是输了，因为对手比你强。而暴雪一开始甚至拒绝推出死斗模式，虽然死斗模式的平衡性一塌糊涂，但是它真的很好玩。就这样我现在只是隔几天上线然后玩一玩死斗维持生活这样
守望刚出的时候用舍友的号玩的,那时候在网吧玩了一个夜机,相当开心。当时的我对游戏的还是没什么消费观念的,有扣又穷。但当时我当机立断在兼职的工资发下来之后花了我心疼的198,但很快乐,有还几个朋友一起玩,很开心。但没过多长时间吧,大概一年,突然守望就凉了,队友们都渐渐地不再上线了,到现在我一周还是会上去打上几把,但一百多个好友除了偶尔几个玩魔兽炉石的,都不再上线了。
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1年前 森一
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原文链接 | 本文由森一/郭友友进行翻译，转载前请获取本人许可为什么《行尸走肉》能够如此深刻地引起玩家的共情？心理学家Jamie Madigan 对此展开了研究 你们有没有玩过《行尸走肉》？我最近刚刚安装完这个游戏的所有章节，让我印象深刻的是，这个游戏的情感调动能力十分出彩。 就像它的 ...显示全部
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1年前 森一
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[引用]GDC Narrative Talks 昨天上传的2016年的讲座，主讲是美国东北大学游戏设计专业的讲师，讲座内容围绕互动叙事工具中的常见结构展开。钻石结构 Diamond Structure [注] 如果在分支树中，你的最终目的是“玩家必须做这件事”，同时又想让玩家保留有“我可以不做”的自由感，你就需要用钻 ...显示全部
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1年前 森一
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宏 Macros基础 basics(set:) → Instant (set:… VariableToValue) → Instant “set”宏的Harlowe版本，适用于大多数Twine故事格式。 使用案例(set: $battlecry to "Save a " + $favouritefood + " for me!") 会设置一个名称为$battlecry 的变量。(set: _dist to $altitude - $enemyAltitude ...显示全部
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1年前 森一
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声明：关于互动叙事的论文，偏重理论，可能并没有太多有价值的地方，谨供研究爱好者们批评交流。1.研究状况综述1.1 互动叙事学研究 互动叙事学诞生于本世纪前十年，是一门由叙事学、媒介学、符号学和游戏学交叉形成的学科，该学科旨在探索数字媒介上的叙事表现与数字媒介叙事的设计规范 ...显示全部
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1年前 森一
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原文 Why game design should feel like taking your player out on a date 翻译仅作学习交流使用 为什么说游戏设计应该像一场和玩家的约会 肖恩·瓦纳曼是Campo-Santo公司的创始人之一，在Telltale Games工作时，他负责《行尸走肉第一季》的剧作。这段经历让他用掉大量的时间，去思考游 ...显示全部
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1年前 森一
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《故事的化身》（Avatars of Story）是美国跨媒介叙事学研究者玛丽-劳尔·瑞恩（Marie-Laure Ryan）的代表作之一。国内译作“故事的变身”。 本书下部集中探讨一个问题：既然都说游戏在叙事，那么是叙事使它成为游戏，还是游戏使它成为叙事？在经典叙事学的基础上，瑞恩提出了互动叙事学的 ...显示全部
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1年前 森一
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从《太吾绘卷》的更新说起 在开放EA阶段的第二天，《太吾绘卷》的肝帝开发者就发布了一次有关游戏可玩性的更新： 取消各种互动选项的人物立场限制（包括作恶选项） 1.人物选择一项不符合自身立场的选项后，人物的立场会发生些许变化 2.人物选择一项不符合自身立场的选项后，人物的心情会 ...显示全部
作为原本是影视从业的人，我们之前参与互动剧情游戏制作的经验是这样的：
单从体验上来讲，强调共情的观看体验和强调互动的游戏体验是此消彼长的关系。
观看强调的是对人物表情的反应、被动地接受设定背景剧情、相对低频和简单的操作、人物的圆形与立体，观看的时候大部分还是以“窥视之眼”去接收信息，对视听内容共情，而内容往往是线性的；
游戏强调的是玩家对角色的掌控、要求玩家理解猜测模拟实践并接收游戏世界对应的反馈、紧张挑战带来的高介入度和更高频的操作，游戏的时候更强调“操纵”角色去克服挑战，获得游戏的快感，而玩家的期待往往是可能性，是未知。
游戏叙事很多时候是在融合这两者，并为不同需求的游戏服务。
很多强调剧情的主机游戏都是以一段CG去引导共情，再以一段贴合剧情需求的游戏玩法体验去感受游戏快乐、强化代入感的，之后再来一段CG为玩家提供深思的空间，因为在高频紧张的游戏体验里往往玩家不会去思考人物与剧情的种种。顽皮狗在这方面其实做得很好，因为即使在游戏体验的过程中，也有提供思考时间既让玩家思考策略，也能让玩家思考剧情。也有不少人在设法更好地融合这两者，但目前为止我有限的认知里看到的仍然有两点是基本确定的：1.仍然是设计好的线性。哪怕是多重结局仍然是设计好的线性结局。2.承担叙事功能的部分游戏操作还是简单低频的。
而另一方面，很多游戏是以游玩的体验为主的，游戏叙述只是单纯的“辅助”。譬如太吾我觉得其实就不算是一个强调游戏叙事的游戏，它的核心在于角色扮演、角色养成，游戏叙事是被功能化的。
ps.这方面其实我自己其实也在探索，之前有参与过2个互动剧情游戏，但都折了TAT。克劳福德的四点我们之前也都讨论过，现在你做多个不同结局（除了gal这种）前期开发成本巨大还可能吃力不讨好。行业里面大部分做的也都是伪选项，最后都会绕回到线性主线。
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守望刚出的时候用舍友的号玩的,那时候在网吧玩了一个夜机,相当开心。当时的我对游戏的还是没什么消费观念的,有扣又穷。但当时我当机立断在兼职的工资发下来之后花了我心疼的198,但很快乐,有还几个朋友一起玩,很开心。但没过多长时间吧,大概一年,突然守望就凉了,队友们都渐渐地不再上线了,到现在我一周还是会上去打上几把,但一百多个好友除了偶尔几个玩魔兽炉石的,都不再上线了。