哲理

传统家用机和个人计算机所提供的“复杂”系统，和移动游戏的“复杂”系统是两个概念，前者强调的是变化和特化，比如战士和吟游诗人的战斗方式是完全不一样的，从底层逻辑到最终表现都是大相径庭的。移动游戏的重度，其实缺乏变化的，尤其是国产移动游戏，都是将休闲玩法中植入深度的数值系统，从底层逻辑上来说，100个材料和1000个材料，A材料和B材料，在哪个关卡产出，都没有本质区别，不过是不同的ID罢了，叫什么或者图标是什么那是文案和美术要头疼的事，所以从这个角度来说，移动游戏的重度化不会提供更多变的体验，只会让玩家在游戏里重复更多遍已经做过的事。

其实很多时候去界定词语的含义并不是我们真正的目的，我们要想明白想要什么

我理解的3A（是否等于主流的界定于我自己的思考并没多大关系）：

A级美术量/技术实现难度

A级内容量/内容丰富度

A级宣发、配套衍生支持

举例：《上古卷轴5》《巫师3》《GTA》

而且要注意的是，是否“达到A”其实也是一个不需要去纠结的点，这并不是一个需要强调量化的话题，0.8A？0.6A？无所谓的，帮助理解和沟通才是有意义的，比如《只狼》虽然体量比不上上面三个，但我也认为其为3A游戏

回到我上面提出的“2A游戏”

对于独立游戏或者小型团队的商业游戏，我推荐要做2A游戏，是这样的2A：

A级美术体验、美术渲染力

A级内容价值、内容深度

举例：《传说之下》《传送门》《极乐迪斯科》

其实能看得出，我比较推崇的是3A中的内容A优先

美术A则可以采用风格化去降低成本，但要注重作品主题一致性和在渲染力上下功夫

最后对于问题提出的“手游大作”

1.首先我觉得“手游”“大作”这样的角度于创作者没有很大的思考价值，至多是碎片化特点、小屏幕特点，这方面我觉得《旅行青蛙》的思路可以参考

2.如果非要纠结于什么样的可以称之为“手游大作”，我的理解以下的可以算：

《炉石传说》完整世界观、细节完美、制作出色、有比赛、品类市场拓荒者

《光遇》很新颖的创作尝试，统一而有特色的世界观和美术呈现

《帕斯卡契约》完整世界观，统一而凝聚的风格