游戏反思：玩RPG到底在玩什么？

根本就没有食神，或者人人都是食神。

RPG的发展史，就是电子游戏的发展史。

美国极客用CRPG模拟TRPG（跑团），有了《巫术》，有了《Rogue》。

日本DnD死宅照猫画虎做出了《DQ》和《FF》，随着时间的推移和市场的验证，早期的超高自由度逐渐被“一本道”取代。这件事直接导致了大多数中国玩家对“RPG”三个字形成“看游戏公司讲一个故事”而非“体验一段自己脑补的冒险”的印象。

与此同时，西洋有了《魔法门》和《匕首雨》。第一人称所带来的的天然沉浸感和RPG产生美妙的化学反应，在未来的某一天将成为业界的标配。

日本方面，横空出世的PS1凭借《FF7》、《潜龙谍影》和《生化危机》强大的预渲染过场动画震撼世人，指明了交互娱乐的新方向。PS2见证了JRPG的光辉岁月，一时间名作并起，经典无数。主打真实沉浸体验的《莎木》为《GTA》和《如龙》提供了养分，它正式确立的QTE也将对业界产生永久的、不可逆的影响。

欧美RPG在2000年左右迎来了黑岛和生软佳作井喷的短暂高峰后，再次回归了小众身份，尽管其核心逻辑在"类WOW"网游里一直留存至今。另一方面，淡化剧情强化战斗并嫁接rogue元素的《暗黑破坏神》发展成了一个全新的类型然后主宰了国内市场十余年，不提。

为了迎合xbox世代，2007年面世的西洋RPG扛鼎之作《质量效应》成了“枪枪枪”并大获成功。一年之后，依靠场景叙事的“打枪版老滚”《辐射3》的成功再次确立了这一配方的价值。

对叙事的探索还在继续——同为2007年作品的《生化奇兵》凭借令人难忘的沉浸体验横扫无数奖项，然而"shock系列"的根源可以从《神偷》、《system shock》一路追溯到地牢探险RPG《Ultima Underworld》。日后**公司则会开枝散叶般衍生出《人类革命》、《羞辱》/《掠食》乃至走路模拟器《Gone Home》。

然而如果仔细观察，无论是场景/道具叙事还是和射击游戏的嫁接，都是RPG厂商对业界不断加大的电影化叙事演出规模的无奈妥协。他们无力呈现神海级别的华丽演出，只能把故事敲碎，塞在避难所的录音带和不死人的装备描述里。

2020年的今天，西洋RPG只能龟缩在《永恒之柱》和《神界原罪》的一亩三分地里混个温饱；东洋RPG处境则更为尴尬，似乎只能在各路经典重制和抽卡自动战斗的手游中一探旧日荣光。偶尔出现的个人作品《传说之下》《极乐迪斯科》尽管红极一时，却又没有太大可以推广的价值。

然而真的是这样吗？波兰蠢驴和宫崎英高大概率不愿意接受“RPG已死”的盖棺定论——如果我们承认《Rogue》没有死去，而是在《以撒》、《Spelunky》、《死亡细胞》里转生的话，那么RPG同样没有被消灭，只是被拆分成职业/种族、对话树、数值驱动、技能检定、小队命令、背包等无数的子系统继续存活在当下的游戏里而已。我们在《杀戮尖塔》的卡牌化回合制战斗，《LISA》回归JRPG本源的回合制战斗和交互方式，《Ooblets》的宝可梦+牧场物语影响，《Kenshi》和《骑砍》强调“扮演的自由”的纯正西洋RPG血统中，随处可见他们的印记。而RPG对交互演出和叙事的探索从《半条命》、《旺达与巨像》到《美国末日》从未停止。

今日之玩家咽不下昨日作品的这口古早味，是因为当时的电子游戏尚未进化成大众娱乐的一种，而早已习惯无数次迭代后以极低的操作门槛提升易用性的“现代游戏”的我们也的确“回不去”了——自动存档/瞄准/寻路/任务提示、电影化实时演算无缝过场、极简/浸入式HUD/UI设计，非线性剧情展开+日夜/天气系统开放世界探索——这些都是"新RPG"漫长岁月转化而成的标配，也是区别于“老RPG”醍醐味的由来。

因此《新X-Com》的玩家不能接受《铁血联盟2》，《辐射4》的玩家啃不动《异尘余生2》，《天际》的死忠对《天堂之令》望而却步，《P5》入坑的玩家消化不了正作的DRPG本源，这都是不难理解的事。这和年轻观众看《老三国》电视剧觉得话剧味太重，《老红楼》感觉服化道太丑太土是一个意思。试问现在谁还在用陶瓷枕头和青铜酒杯呢？游戏在发展，而这并不是一件坏事。

我们不再玩RPG，或者我们一直都在玩RPG。

不知道RPG 在玩什么，是很正常的，因为当今的RPG这个类型是非常尴尬的类型，是最不具备鲜明特色的类型。 

虽然新世代以来，各种类型的独特性都在减弱，但都没有RPG减弱的厉害。

从RPG历史来 说，三大上古RPG，巫术，魔法门，创世纪 是玩什么？ 就是玩“幻想世界冒险故事的体验感”， 在那个时代，射击游戏只会biu,biu ,ACT 只会蹦蹦跳跳。  电子游戏这玩意是 规则游戏和叙事艺术的结合，当时的射击和动作，叙事非常薄弱，基本上九成是规则游戏。 而RPG则得天独厚，利用类似桌面游戏的规则做到了 既有高互动，也有高叙事（仅以当时硬件表现能力而言）。

再进一步发展，DQ 是巫术的精神继承者， 而FF 则是在DQ大受欢迎的情况下做出“类似DQ但走出不一样风格的作品” 说到底，它们都是巫术的后裔。

也就是说，它们无法完全抛弃“巫术”式的 桌游RPG味儿“， 这也是日式RPG和当前主流的”类RPG“根本性不同的原因。 它们本质上还有近似卡牌游戏那种模式的 策略博弈，这种互动玩法的根，虽然经历这么多年，已经稀得不能再稀，但和 老辐射，专八之柱那种纯正美式RPG又不同，后者几乎就是桌面RPG的完全模拟，远不象前者的”电子化“程度那么深， 说白了，前者更象故事性丰富的多的”杀戮尖塔“（当然策略性差多了）。

而 当前主流RPG  则 是由 新AVG 进化出来的，这个新 是指PS1主机站稳市场之后的时代 ，而新AVG的最大优势，就是流畅的电影叙事感，不会中断。这一点是和传统RPG有相当大的区别的。

其实，你比较一下 寄生前夜1 和2的区别就非常明显了。

这也是你感受到” 演出“不够的原因之一。

先睡了，剩下的改天说

然后回复一下你问题中的四点：

1，对白：对白你觉得太简短的原因 恰恰就是因为 早期 电子游戏RPG和桌面RPG最大的区别。这也是巫术和DQ的共通之处，也是DQ 和老辐射的明显区别之处。 为什么？因为TRPG 和CRPG（这里指巫术，rogue等早期电脑游戏）的区别就在于，电脑无法提供 跑团中DM提供的高度互动。但电脑算起数值来远远超过DM 和PC（玩家），所以 早期RPG会变成一个明显的“地牢冒险” 游戏，

 所以： 巫术--rogue--暗黑破坏神（即时化）是一种传承， 而“第一人称地牢冒险----网格导向迷宫冒险-----第一人称即时性冒险打怪----第一人称射击，这是另一种传承，没想到吧，FPS的根居然在RPG这里，其实你对96年以前的FPS 有一定了解就清楚了，很多都是 奇幻，地下城冒险的游戏。 正因为这个原因，老辐射 之类的才会这么突出，因为它是真正对跑团玩法的模拟，而不是 因为电脑玩不来互动而做成了 冒险踢门团打怪游戏。

正因为是个打怪，冒险，地牢探索游戏，所以很多NPC 本质就是工具人，纯粹的工具人。比如什么酒馆 老板就是情报员，皇宫的就是发任务的。 工具人，话不多是正常的。

这一点 早年台湾厂商也这样，比如他们在MD上做的一些RPG 进城肯定有个NPC杵在那，就一句台词：这里是某某村或某某城。

2，演出，这个我前面已经说过，但是 游戏开始追求 类电影感的演出，早期也就是 FF6那个时代的史克威尔开始的，FF6， 时空之轮 这些，很多 在当时 而言演出效果是很优秀的。为什么，因为2D游戏是不能转镜头和视角的，所以它就必然是一股舞台剧的表演味儿，FF6里几个细节其实演出很好， 比如你说的魔列车片段，还有歌剧院片段 与后面港口相逢的联动。 再比如 时空之轮里的 开始带公主玩和审判的联动。 实际那一批制作人 是非常羡慕 电影 镜头语言的表现力（也就是你说的演出效果） 所以才会有 坂口博信 拍电影把家底砸的的事情出现。

但是它们又不能放弃 传统RPG的东西，探索，迷宫，踩雷，刷怪。所以 它的玩法和叙事是割裂的。 然后才一两年，32位主机就占据市场主流了，3D游戏也占据了主流游戏地位，最早玩电影感的是RPG，但是真正大成功的是AVG，因为AVG 的前身是那种 小场景找东西解谜的玩法，用不着满世界跑，所以一但机能上来了，电影化是最容易成功的。  而后期所有的 主流游戏类型都受了AVG 影响，包括 ACT。

3，游戏指引， 这个倒不用辩护，早期游戏指引少是不争的事实。但早期玩家也不在意这个。反倒是 喜欢翻箱倒柜乱搜索。 一进个村就到处开门 ，见个人就对话。这种情况下基本不会错过主线剧情，就算这样了，很多厂商还是刻意难为玩家，就把关键物品和人物藏起来，对，就是有意的。 现代这批玩家可能难以理解，比如 世嘉的 光明力量2 ，从头到尾不知道藏了多少好东西，你不翻着找就会吃亏。

再比如  皇帝的财宝，关键NPC就藏在 你看不见的地方（利用斜45度视角）。

4，游戏设定，这个和第三条其实很接近，以前的游戏并不是很在意 设定的严谨合理性。比如很明显的  吞食天地2RPG， 刘关张 兵力数千人，翻山过岭进山洞 走独木桥

这可能就象 舞台剧，戏剧 和电影的不同，你戏剧里 拿个鞭当骑马，几个龙套翻来翻去当千军万马，别人还夸你是写意呢，电影你这么玩就被人喷死了。 早期游戏 就是画面不写实，没镜头感，所以写意，随意之处很多。 开玩笑说，那个植物大战僵尸 的杰夫，为什么要帮你，因为他疯了。你这要较真 觉得他是你邻居，什么唇亡齿寒，邻里互助什么的就没意思了，就是因为他疯了，他应该帮你，就帮你了。

我觉得RPG应该是最复杂的一种类型，PRG的核心就是叙事，而玩家是要扮演其中的角色参与到故事中，这其实已经与电影非常接近了，甚至要更高级一些，玩家的行动会影响故事的结局。所以玩家对RPG的浸入感要求是非常高的。

当然无论游戏还是电影的剧情都是有限的，游戏目前的商业模式不允许无限制增加剧情。所以RPG都会在游戏性玩法上增加内容来延长游戏的生命周期，这其实是不得已的，而且很多情况下玩家并不买账。其次越是宏大的世界观越可能出现漏洞；剧本设置的不合理，人物的刻画有违和感，交互系统的反馈等等，影响一个RPG游戏好坏的点实在是太多了，制作难度远远超出电影（某种角度下）。

虽然游戏史很短，但发展的其实很快，RPG游戏发展到现在其实空间越来越小了，因为你会发现其他类型的游戏也会讲故事了，RPG游戏的界限已经越来越不明显，所以才会有题主的感觉玩经典RPG的不适应，因为那些经典游戏只属于那个时代。

就体验上来说，个人认为RPG玩的是“灵魂出窍”的感觉。

RPG需要“玩进去”、需要“上头”。

需要一口气通关、需要看完通关credit，默默关闭机器，恍如隔世的感觉。

作为对比，我认为动作射击的精髓是感官刺激；

而策略解谜则是智力博弈，运筹帷幄的快感；

在这个前提下，剧情和玩法其实很难说哪个更重要，只要其中之一足够令玩家着迷就没有问题。

RPG之间的区别相当大，有的强调玩法，有的强调剧情。

题主问“玩法很好但其它不突出”算不算好RPG，当然算，例如MHW嘛。

最开始我也以为rpg最重要的是叙事，可到现在我的想法是这样的

去他妈的故事，流程流畅度，系统，迷宫设计这些才是至尊啊

我喜欢玩build

作为一个“RPG玩得很少党”，我也想来交流交流。

我觉得RPG游戏是各种要素有机结合的集合体，如果只有剧情是优秀的，那它在我眼中就不是一款好的RPG。因为如果玩家花几十个小时推进剧情的过程是一个无趣、迷茫的游玩状态，培养角色的过程中不能体验实力成长急败强敌的成就感的话，那么剧情带来的满足并不能弥补推进过程所受的“精神折磨”……若是这样，追求剧情的玩家可以读小说或者看电影，通过这些媒介也能找到剧情非常好结构非常巧妙的作品，而无需去花几十个小时去受苦嘛。

相关作品有光四，那肯定就要扯到BD和八方。

光四虽然叫FF外传，但是光四的机制和FF本传差的有点远。这个雏形，争论很大，再加上DS上优秀的RPG不少，显得有点蒙尘了。

BD的系统看似需要玩家抉择战斗节奏，实则是考虑你计算功力。传统DQ式拉锯战打法是行不通的，这是受三剑熏陶的玩家会遇到的问题。

八方就更不用说了，数值问题导致最优解效用极高。所以围绕配置打就行了，真正的「配置半小时，战斗60秒」。

这三者的共同点，在于玩家需要试错-找解-再试错。这个循环就是游戏的乐趣所在。我之前对游戏的分类中，提到「策略」与「反应」，这里就属于前者。这样的循环不光是回合制游戏，即时制游戏，当然也在各种不是游戏的地方常见了。其目的就是用循环让你进入心流。

说了这些，注意到我对剧情的分析了吗？因为剧情还是为游戏玩法服务的，所以就没有单独说的必要了。