是先做完游戏再创作音乐的吗？

好像没有人提到东方系列和神主ZUN啊

容我先粘一段链接

ZUN-萌娘百科

​从西方看“东方”：东方Project之父ZUN访谈录——触乐

不知道牛关里有没有玩过东方系列的玩家，要知道作为一款弹幕游戏，BGM和关卡战斗节奏结合得如此紧密，对游戏本身的体验能强化很多倍。

记得几年前在ZUN某段采访中，看到有这么一段（不确定是不是触乐的采访了，但是先粘出来再说...）“ZUN喜欢喝完酒后即兴弹一段BGM录下来（感谢@ysdulank‍ 的提醒 ），然后就根据BGM来制作关卡和剧情”。

虽然我也是做游戏的，但是这种事儿还是头一回听说。。。神主毕竟是神主。。。

最后说两句废话。BGM这种东西并不一定非要和业内流水线流程靠拢。

诚然多数游戏（小到国产手游大到大厂3A）基本都是先做看得见的，再做听得见的（导致音乐音效部的人经常在我们走了之后加班...心疼1s...），比如勇者斗恶龙初代，神他妈游戏都做完了，才丢给椙山浩一一周时间做完所有BGM！这位老前辈还真按期完成了！

但是没有任何人敢说只有这种流程才能做出好游戏，你看人BioShock初代最引以为豪的剧情都是后期才加的嘛，BGM这种东西，反过来也一样的，不要紧。

我的话通常是创作好剧情再创作音乐，会跟据剧情而编制BGM，例如死亡或回忆的场景，用些能觸动人心的旋律，在不同的对白，会对应不同的音调，旋律，节拍等等，比较能容易配合和调整更改，灵活一点。(通常) 当然也有编制好音乐后再用剧情配合的情况，这通常是从音乐为重心的游戏，用剧情来襯托音乐，或者有些创作者透过音乐来獲得灵感，再从那段音乐创作剧情，(比较少)以上是我的个人意见，希望能帮到你。

一般情况是先根据剧情然后再后面制作音乐，比如幽灵行动荒野的官方宣传就有一期提到了音乐的制作方面，在制作游戏的时候会给音乐制作一个大纲，给一个大概的风格与走向。

也就是说，音乐与游戏开发是同时进行的，也在不断的进行修改和优化。

当然有一个奇葩的例子除外，那就是今年年初很火的电影《你的名字》，这也是我第一次看到剧情为音乐服务的。

简单地说，你的名字是先创作了音乐，然后剧情再根据音乐进行不断的修改，比如中间三叶去寻找泷的那一段就砍了一大段剧情，就是为了和音乐融合，完全使用音乐来配合演出

http://www.g-cores.com/volumes/22013

17分钟左右有提到这一段。

至于游戏里有没有这样使用音乐来推动剧情，而不是使用音乐来升华剧情的，这我也不是很清楚了，我个人是相信有的，这也要看制作人的思路了。

抛砖引玉一下。

大部分在游戏初期时已经能从故事剧本构写主旋律,美术会比音乐优先,而背景音乐基本跟音效一样随着进度再慢慢加入编写.

一个比较好的流程是先有剧本大纲,然后主美术原画设计也出来后就能着手进行背景音乐的创作,也無需等到關卡完成時再著手,而美术原画最好能有整个大概,因为需要与创作者进行讨论和沟通,有原画更能捉摸想要的感觉,如果找的非专业人员进行创作或是自行配乐,这也是比较不可缺少的步骤,因为能大辐降低修改需求以及能更好的创作成品.

[要知道跟de bug一样音乐也是需要不断的修正来达至最佳效果]

再加上好的音乐能更加的带动玩家去感觉游戏的世界观,所以基本上修改是无可避免的(别忘了你还有OP、ED、OST、过场音乐、人物音乐、场景音乐),当中的工作量可说是不少,等到后期再进行创作反而会增加压力.

总括来说,背景音乐的创作是不需要等到游戏制作完成时再创作,请作为主要的支线级任务去完成吧

场景配乐一般是后者

主旋律可以直接给个大纲概要，让制作音乐的自行发挥

在框架期会开始讨论项目的风格设计，其中剧情，视觉风格和音乐风格是并行讨论的一个重点

我们的话大致是以关键字的形式去拼凑，譬如“越战+宇宙+虫子”，然后依据关键字我们会检索相关影视作品，譬如运用之前的关键字我们大致可以检索出《异形2》《星河舰队》这样的作品，在视觉设计和音乐设计上就可以做到“有理可依”