对于探索的愿望而言是因人而异的。我这边可以提供一条思路：
心流Flow：玩家在进行游戏时，随着专注度的提高会达到一种强感情或思想投入、讨厌被打断的状态。陈星汉曾在其对心流的研究基础上开发了风之旅人。
- 卷入Engagement：玩家在游戏文本透露出的信息间进行理解、思考、整理的过程，这一过程可能较为困难，对玩家的思考能力要求较高。多数人啃自己特别喜欢但是很难的书时就有这种感受。碎片化叙事类的游戏如黑暗之魂和血源诅咒便带有这种特质，玩家必须在零星片段的细节中（不仅指游戏的文字脚本）推断出来游戏的大致发展。
- 沉浸：沉浸是和卷入相对的，一种放弃思考，完全沉浸在游戏感受中的状态。处在沉浸状态的玩家会暂时性地放弃思考，陶醉于游戏的氛围之中；氛围可能是感情，比如悲伤的或者是自豪的（行尸走肉）（值得一提的是，威尔·莱特认为自豪感和罪恶感是其他形式的媒介，如小说或者电影无法提供给欣赏者的），甚至也有可能只是单纯的景色或者世界观（上古卷轴）。
多数后期缺少探索感的游戏，问题可能出自心流上。如果建立一个坐标轴，x轴是玩家的技巧水平由低到高，y轴是游戏难度由低到高，玩家的心流状态就处于x=y的区域附近，其上为焦虑区，其下为无聊区。
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玩家的需求是动态的。游戏难度应该匹配到玩家的能力水平，并随着玩家技巧的提高而进一步提高；这一方面我们可以看到《文明V》《上古卷轴V》都做得很好——随着玩家对游戏规则和背景设定的了解，需要玩家通过注意到更多游戏要素来调整自己的游戏策略。
而一些游戏的探索系统往往以经济系统为基础，所有可用资源在进入游戏之初就平面化地展现给玩家，有的难，有的简单，但这样做的问题是难度系数固定不变。仅就后期而言，当玩家越过早期设定好的难度系数时游戏还不能提供新奇的体验，就自然而然地索然无味了。
参考文献：《电脑游戏：文本、叙事与游戏》（第四章 游戏与快感 ） （英）戴安娜·卡尔 等 北京大学出版社 2015年