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roguelite中的设计细节（一）--以撒中道具投放套路
写在前面 从roguelike再到roguelite、roguelike-like，这个概念近两年在游戏中已经不是新东西了，尤其在《以撒的结合》、《废土之王》等游戏大放异彩之后，大批的独立游戏喜欢会给自己打上“类rogue”的标签。 因为自己非常喜欢roguelite类型的游戏，所以时常会有一些问题来问自己，例如， ...
谁叫王小白 赞同了该文章
1年前 
夜凌风
一个想做好游戏的游戏玩家
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写在前面 从roguelike再到roguelite、roguelike-like，这个概念近两年在游戏中已经不是新东西了，尤其在《以撒的结合》、《废土之王》等游戏大放异彩之后，大批的独立游戏喜欢会给自己打上“类rogue”的标签。 因为自己非常喜欢roguelite类型的游戏，所以时常会有一些问题来问自己，例如， ...显示全部
谁叫王小白 赞同了该文章
1年前 
森一
此时 一位靓仔跳着摆手开脚舞路过
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从《太吾绘卷》的更新说起 在开放EA阶段的第二天，《太吾绘卷》的肝帝开发者就发布了一次有关游戏可玩性的更新： 取消各种互动选项的人物立场限制（包括作恶选项） 1.人物选择一项不符合自身立场的选项后，人物的立场会发生些许变化 2.人物选择一项不符合自身立场的选项后，人物的心情会 ...显示全部
作为原本是影视从业的人，我们之前参与互动剧情游戏制作的经验是这样的：
单从体验上来讲，强调共情的观看体验和强调互动的游戏体验是此消彼长的关系。
观看强调的是对人物表情的反应、被动地接受设定背景剧情、相对低频和简单的操作、人物的圆形与立体，观看的时候大部分还是以“窥视之眼”去接收信息，对视听内容共情，而内容往往是线性的；
游戏强调的是玩家对角色的掌控、要求玩家理解猜测模拟实践并接收游戏世界对应的反馈、紧张挑战带来的高介入度和更高频的操作，游戏的时候更强调“操纵”角色去克服挑战，获得游戏的快感，而玩家的期待往往是可能性，是未知。
游戏叙事很多时候是在融合这两者，并为不同需求的游戏服务。
很多强调剧情的主机游戏都是以一段CG去引导共情，再以一段贴合剧情需求的游戏玩法体验去感受游戏快乐、强化代入感的，之后再来一段CG为玩家提供深思的空间，因为在高频紧张的游戏体验里往往玩家不会去思考人物与剧情的种种。顽皮狗在这方面其实做得很好，因为即使在游戏体验的过程中，也有提供思考时间既让玩家思考策略，也能让玩家思考剧情。也有不少人在设法更好地融合这两者，但目前为止我有限的认知里看到的仍然有两点是基本确定的：1.仍然是设计好的线性。哪怕是多重结局仍然是设计好的线性结局。2.承担叙事功能的部分游戏操作还是简单低频的。
而另一方面，很多游戏是以游玩的体验为主的，游戏叙述只是单纯的“辅助”。譬如太吾我觉得其实就不算是一个强调游戏叙事的游戏，它的核心在于角色扮演、角色养成，游戏叙事是被功能化的。
ps.这方面其实我自己其实也在探索，之前有参与过2个互动剧情游戏，但都折了TAT。克劳福德的四点我们之前也都讨论过，现在你做多个不同结局（除了gal这种）前期开发成本巨大还可能吃力不讨好。行业里面大部分做的也都是伪选项，最后都会绕回到线性主线。
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关注 冒险类游戏四大成分：解谜，物品搜集和操控，剧情设定以及分支对话树。 若与RPG有交集则称作RPG冒险，需快速动作来交互的是动作冒险。 二十世纪开创冒险游戏先河的出品商Infocom，Sierra，LucasArts等相继破产。当今纯冒险游戏首数Telltale公司。
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只有这一篇分析 没看够啊 最近在研究以撒的结合 想多看点