游戏剧本怎么写？

业余舞台剧创作者身份加入了更加业余的像素RPG制作的几点经验。

• 搞清楚表现力源于哪里，和游戏形式/画面关联非常大，以像素RPG为例，只能靠剧情+文字，而且文本量一定要适中。短了没感觉，长了自己都受不了。我真的说的是文本量啊！
• 感觉互动性和剧情线性似乎没有需要特别平衡的地方，可能是因为我对互动性的理解不准确。
• 为了游戏性安排一些无关紧要的事情做很正常，对主要剧情影响不大，但要注意人设，不要吃设定，不要吃书。
• 先完成主要剧情和基础人设，这和游戏玩法的确定没什么关系，也没什么先后之分，剧情完成之后RPG变AVG也不奇怪。
• 一切意料之外的东西，或者多余的东西，我通常用来充实设定，人设，世界观之类的，根据需要文本量的大小，划分充实的对象。这是正常创作删的最多最心痛的东西不是么？
• 但不要为了讲设定加游戏内容。
• 流程长=困难重重/幕后有黑手；流程短=生死宿敌/黑历史；人物多=热血/（伪）后宫；人物少=羁绊/自我探寻。很多类似的东西有迹可循，随便看看就能“借鉴”到。
• 平衡玩家获得的信息量，这个信息量不一定要是主线剧情的，游戏过程中经验装备一直+1，但是信息量一直是0的话，要小心。
• 学会甩锅，这特喵的是游戏不好玩，不是我剧本的问题。
• 剧情的基本功建议像其他答案说的一样，向更成熟的影视/小说剧本创作学习。
• 一个可能错误的经验：脸谱化，模板化的配角，效果往往更好。

再长就既不想写也不想看了，吧？

补充几个可能需要耐心才能看下去的故事例子吧。

——首先是BOSS战

大部分类型除了最终boss以外，还有小boss，隐藏boss，阶段性的首领，甚至自己老师之类的角色也要给个试炼什么的。

除了长篇小说，或者群像，绝大部分剧本创作都是围绕事件展开，初上手可能会在这些boss的情节处理上和主线脱节，或者强行与主线挂钩，导致主线剧情冗长复杂。

不要轻易要求玩家品味游戏里文字性的隐藏信息，除了初见的滚动字幕和游戏过程中主角接触到的历史传说。解密游戏例外。

因此，打不了几个怪就遇到的小首领就放弃吧，玩家能理解“我是为了升级”这个概念的，但是如果这种“数值”偏强的小首领非常多，可能就要考虑一下这个设置是否合适。

如果游戏流程不足以编织一个完整的故事（人物形象鲜明，有和主线/主角逻辑清晰的互动），那么就不要在boss战的时候强行加戏，给个理由，基于人设结合其他要素（画面，音乐，数值等）做个区分，设计几个语言或行为给人以强烈印象，哪怕是模板化的印象（粉切黑），就足够了。需要注意的是，人设一定要有，但只要相关素材符合设定就行，不要攀扯因果关系，逻辑联系。

在某自嗨屠龙游戏中，最后的龙是个龙二代——是初代骑士杀了的初代龙的幼崽，驯养后因为寿命问题临死前担心自己死了二代龙祸害人间，动了杀心没能杀死，被反杀至残，两个人血水交融后骑士变得死不了，但又老又残也拿二代没办法，就一个山顶一个山脚的过日子。

那么游戏流程中实际的处理是：

• 主线：主角麻溜的上山屠龙，龙就满嘴的“阴险狡诈的人类！”
• 支线（可选）：初代给个猎杀任务，之后获得弱点信息。（常规道具，额外特攻，特防，可SL试出，游戏常规机制一部分）
• 屋内道具：“锈蚀的剑-一把有复杂纹印的剑”，游戏内唯一1atk武器，攻击后boss“同样的把戏休想再来一次”，1回合狂暴，攻击持有者，后虚弱若干回合。使用这把剑结束会触发额外故事。

完全彻底的彩蛋性质，正常流程完全删去这段不影响玩，一点也不，也不影响剧情完整性，毕竟这是这个龙自己的故事。就算完成支线获得的也是一个常见信息，属于游戏机制本身的信息，只是省去试错。唯一的明示暗示就是那把特殊的剑。

经历过的错误是：

• 初代入队，扫地僧，**男主，长剧情，长互动，最后一起屠龙。

对不起我错了，虽然剧情丰满了不少但是游戏感受简直shi一样，我一点都不想知道我恨了一路的龙最后还有洗白的空间，我谢谢你啊。

总结：

boss战这种东西该嘛嘛。小boss游戏需要，大boss线索/道具收集，最终boss处理好，不要喧宾夺主，没有深厚的主线功底，下功夫在细节得不偿失，体验极差。

——其次是剧情推动。

直接上例子。

到了一个新区域，设计上有三个选择。

1. 数值膨胀，不刷过不去。
2. 设置任务/前置条件，强行剧情需要。
3. 剧本啊，你看怎么办啊？我看你妹啊看。

当然，这在游戏设计上都是可行的，甚至是交叉的。但是对于剧本来说差别非常大了。

1. 游戏有良好的养成系统，玩家乐于刷刷刷，这个阶段完全是配合游戏性，没有太大施展空间，主线推进？不建议自找麻烦。让安排变得合理，而不是剧本来安排。
2. 很简单，类似于支线剧情，添加一些主线的线索收集，类似刚才讲的，可能这个区域最后要面对一个大boss。虽然做了很多事，但是关于主线可能只是最后得到了一条线索。
3. 额……接下来展开讲。

常见的创作无非起承转结。对应游戏剧本就是主角和最终boss登场，主角变强/变主角队，刷，把前面三步挖的坑填平。

EXM？？？这和常规剧本创作不一样啊？平常最重要的转部分，对应刷？什么刷？该不是……没错！就是你想的游戏里可能是最无聊的刷刷刷！这部分剧本完全彻底无能为力！而且正常的结应该是做好前三步之后顺理成章的收尾，填坑什么鬼。

对于剧本来说，主角/玩家的成长要经历的过程太过缓慢了，平常应该是一件事，这件事透露了主角是怎样的人，这件事之后有了怎样的改变，又做了什么事，产生对比/转，抓住时机升华主题/主角，然后干净利落的结束。

游戏不行啊，我还有游戏内容呢，有精巧设计的关卡呢，这tm又不是gal，推完一个还有另一个等着。你故事完了我游戏内容怎么办啊。

又是在某自嗨屠龙游戏，主角需要找到一个四处吹水说自己和龙正面刚过而且全身而退的人。由此来到了一个小村子。

在这个村子有不少游戏内容需要玩家停留慢慢进行，但是在剧情上这里不适合安排太多信息。

最后我选择了增加一个额外养成内容，算是一个大杂烩，目的是让玩家不至于无聊，就这么单纯。具体如下：

主线：村外遇到村里旅店老板女儿的弟弟，护送至旅店，免费入住，出发前打听boss信息，得知匪团首领，甚至还打旅店老板女儿的主意。打倒之后告别离开。

养成：各种游戏内容完成后有个隐藏的好感值，每次旅店睡醒出发时，会收到旅店老板女儿的礼物，越来越值钱，而且对话也越来越让人心动。（“慢走”，“看起来很累，没问题么”，“又要走了，还会……回来的吧”之类的）最终会触发一个特殊剧情，一天回来没床位了，被招待到家里过夜。

这个好感值比游戏内容略多，也就是，在游戏内容完成后，可能需要额外刷一些才行，关于各部分内容简图：

主线剧情：——                            ——

游戏内容：————————————

养成内容：——————————————

可以看到，在游戏内容初期和末期，才和主线有重叠部分，其余都是养成，甚至还更多一些。

那么关于游戏内容和剧情的关系呢？WHO CARES.

如果确实有需要，编就好了，在剧情上拉扯玩家的，只有养成部分。

总结：线性的剧情并非不可打断，如果需要玩家在游戏过程中专注于游戏内容，那么剧情部分可以相对简单化，脸谱化，不要过多的抢夺玩家的注意力。这是游戏，剧本不可谓不重要，但绝不是最重要的部分。所以我早就说了这游戏不好玩不是我剧本的问题。

不成熟的建议：塞尔达野吹，如果改为线性流程，剧本该怎么处理，游戏内容该如何调整。能多少想明白这个问题，哪怕分析不出来结果，也差不多可以开始攀登巨人的肩膀了。