游戏有哪些叙事手段？

感谢赞同，来更新了！

按照 Clara Fernandez-Vara 的观点。游戏里故事分两类：世界故事和玩家故事。

世界故事其实就是世界观，是整个世界的背景故事，一般也是过去的故事。例如街霸里每个人的人物背景故事。

玩家故事是玩家切实经历的故事。比如说玩使命召唤在战斗过后插旗子是玩家故事，你跟朋友讲玩守望先锋空了个大也是玩家故事。如果说每一个游戏都是模拟，那么每一次玩家玩一个游戏就是在讲一个故事。

其实笼统来讲，游戏传达含义只有两类手段。一类是通过传统方式——通过视觉形象，声音形象，文字来描绘，即将广义的文本嵌入到游戏内（这里文本指单独存在可以表意的组织）。另一类是使用归根结底是系统论的方法，利用规则产生现象(emergence，通常翻译为涌现)，而现象表达含义。绝大多数游戏都混合地使用两种方式进行叙事。只使用第一种的不说了，只使用第二种的代表是 The Marriage。

上面说的是传达含义的方式。从实用主义考虑，还可以将常见的叙事手段按照上面的思路细分一下，以下是笔者知道或者总结的：

嵌入（广义的）文本直接讲故事（包括电影化叙事） 代表如《使命召唤》、《三位一体》。属于最传统的叙事方式，即借用其他媒体。无论是老游戏里使用不可交互的转场动画，还是小制作游戏里开头的一段文本介绍，都属于这一类。而电影化叙事随着《使命召唤》和《神秘海域》也略有发展，加入了一些玩家的交互，有了一点 Emergent Storytelling 的感觉。但最终还是以嵌入文本为主。

环境叙事 (Environmental Storytelling) 以 Limbo, Gone Home，《黑暗之魂》 为代表。这种方法其实也属于嵌入文本，只是不直接讲故事，而是四处提供线索。玩家结合各种线索和自己的交互脑补出来一个故事。玩家就像一个侦探一样，看到某个角色的卧室，来得到此人的性格喜好。Gone Home 也使用了四处散落的文本碎片直接讲述一段故事片段，也是混合了第一种做法。

涌现叙事 (Emergent Storytelling) 以《矮人堡垒》《模拟人生》为例。涌现是系统论里的一个概念。即简单规则可生成复杂现象。太极生两仪，两仪生四象……说的就是涌现。生命游戏也是关于涌现的实验。《矮人堡垒》里面有着大量的规则，演化出来无数的情形，有的就变成了玩家津津乐道的故事。涌现叙事不代表游戏要有分支或者开放式结局。如《最后守护者》，丰富的交互也是能涌现出来玩家的自我表达，产生特别的叙事体验的。Brothers: A Tale of Two Sons 和 SOMA 也有一些有限的涌现叙事。

过程表现 (Procedural Presentation) 如《瘟疫公司》，Parable of the Polygons。这个词来自于 Rule Of Play 这本书。觉得还是应该把这个单列一类。其实它跟上一条属于一个东西的两面。上一个手段叙事的重点是在于涌现之后的结果，而这个手段重点在于运用涌现刻画某个规则系统、行为系统或者角色。如果说要是可以并入上一条也可以。

游戏的叙事手段还在发展和探索中，总会有人发明出更创新的东西，而且貌似并没有人对此做过真正细致的分类。欢迎讨论和补充～

先定义下概念，叙事手段的说法并不清晰。游戏叙事跟常规小说，电影的叙事略有区别。因为比起前两者抽离的观看者，游戏还承载了参与的游玩着，因此叙事上首先会有个分野，游戏中先确定叙事方法，然后才有叙事技巧，即楼主索提的叙事手段。

叙事手法就是楼上扎克大佬回答的，对游戏故事或剧情的不同的表达方法，回答已经很全面了。不过如果是创作者的话，这些讲法还相对复杂，实际制作中，确定表达手法的称谓更简练，也更无脑。

常见的叙事方法称谓有：

播片叙事，常见游戏是日式rpg，最终幻想系列那种大段的动画播片。效果惊人，成本高昂，而且会有抽离感，但因为打断游戏节奏临场感较弱。

脚本叙事，理解上就是采用游戏本身的建模、关卡进行实际演出，这个在欧美rpg很常见，效果一般，不过成本低，不影响游戏进程。

碎片叙事，要表达的信息不直接通过剧情表达，而是揉碎放入关卡的笔记、怪物、装备、道具描述等由玩家自行拼凑脑补

文字叙事，成本所限，很多小游戏或老派游戏通过大段大段的文字交代故事转折

不过在实际创作中，这些叙事方法多事交叉融合使用的。

然后是楼主真正想问的叙事技巧，这个根据不同制作者想传达或表达的主题、感受、内核不同而变化，因人因事而异，很难一概而论。说几个比较典型的吧。

常规线性叙事：平铺直叙讲故事，大部分RPG都这样做，夹杂一些故事技巧，比如欲扬先抑（宇文拓塑造）；设置悬念（羞辱1开场刺杀栽赃）等等，叙事本身并无特殊，但胜在脉络清晰，简洁易懂

多线性叙事：不同角色在不同场合齐头并进的推进故事，这个典型就是GTA5，三个主角各自切换轮流叙事，还有刺客枭雄的姐弟也算吧

倒叙线性叙事：先交代结局或这更靠后的故事，再回到从前推进故事发展。也算是预设悬念一种，神秘海域2的开场就很典型，德雷克伤重爬火车，之后在雪地中开始回忆

乱线性叙事：打乱进程和角色来传达故事，这个最典型的就是暴雨和血源，玩家并不清楚每段事件发生的顺序

呃，比较典型的叙事技巧不止这些，一般在影片或小说中常用的手法游戏本身都可以使用，主要看创造者和游戏本身要表达的主题和想法。

总之万变不离其宗，围绕主题，强化主题。没有最好的方法，只有最合适的方法。

称之为叙事手段，私以为不够严谨，不如称之为叙事方式与叙事方法。

从时空来区分叙事方式，由感官经验来看叙事方法

我认为叙事方式，首先要从时间和空间上进行划分，二者是两个不互斥的集合，不同的叙事方式在时间属性上和空间属性上是可以共同使用，但时间属性和空间属性是不能够存在多种情况的。

大体叙事方式的时间属性可分为线性叙事和非线性叙事两种，而空间属性则可分为碎片化叙事和一体化叙事。

叙事方法则依托于具体的感官与媒介来做区分，可大体分为文字叙事、图像叙事、音响叙事、交互叙事。

而具体的叙事案例，笔者会在有时间的时候不定期的更新，如果有谁觉得有些价值，可以不定期来看看，会摸得极慢，先开个头吧。

橙光有些玛丽苏做得非常好，在叙述当时事情的过程中缓缓对早先的事物进行回忆和研究

其实我的春秋史课件就很想这样做，在一群姬周N代之间的恩怨情仇中慢慢展开当年武王伐纣的事，齐国对纪国的九世之仇，等等，但是文笔构架比不上橙光那些小学生

我以《马克思佩恩 3》的开场动画举个例

如果以马叔保护雇主作为时间c，马叔在酒馆作为时间a，马叔在坟地作为时间b，光头马叔干boss作为时间d

我们可以发现游戏剧情的时间线是abcd，而开场动画以c为切入点，把abd短暂展现再回到c。

从c表现ab是很常见的倒叙，而这里却表现了d。是不是有点像《百年孤独》的开头？