国内的独立游戏水平比国外差多少？

技术上：说出来可能一些人不太相信，我朝程序猿们的逻辑编码水平反而略强于大部分国家的，欠缺的其实是对国外大型引擎以及各种第三方框架的深入理解（这太正常了，作为非英语母语国家的人，学习这些国外技术本身就有着很高的门槛），和缺少编写底层的技术人员（门槛更高，现在的大部分程序猿难以入门，包括我）。

美术上：其他方面不谈，就说我们擅长的风格吧，就我们这几年，一些大厂所谓的‘中国玄幻’风本质上还是西方玄幻的内核，所以在技艺方面，我们是没有什么差距的，差的是一种对我国文化商业化风格摸索过程的耐心，得以表现我们真正独特的文化魅力。

这里要说一下，一些网游画面给我们的感觉‘画面太烂’，往往不是技艺问题，是预算和时间不足所致，包括音乐、调试环节都是（好多游戏都是边上线边debug，玩家沦为测试人员，还要照样付钱），国内的老板们给项目负责人在各个环节上留出的时间往往都很少，现在的游戏研发周期被强制压缩的越来越短，过去动辄数年完成的预期现在最多半年就一定要看到DEMO。倒不如说现在一些公司（比如腾讯下面几个工作室）的研发速度和质量很令人吃惊，真是难以想象的工作强度（游戏圈过劳死的根本原因）。

剩下的就是制作人的差距，

我们从玩家的角度观察是体现在对于游戏的表现掌握上。

其实更深入的体现是，我们游戏制作知识体系的不完整与项目管理的混乱。

关于项目管理是个大命题，我们这里不谈。

咱们说说大家津津乐道的独立开发者，在制作游戏上是什么现状吧。

用比较戏谑的比喻就是：有点子的没技术，有技术的没美术，有美术的没策划，有策划的往往啥都没有。这些人因其所处的圈子并不重叠，想组成个稳固的团队反而比忽悠投资人掏几百万都难。

这种情况出现的原因相当复杂，涉及到文化意识、人才体系、金融环境、国家政策方方面面。

所以独立游戏开发者要面对很多很多的困难，资金、剧本、引擎、框架、美术、音乐等。

这就导致了，商业公司的产品我们看不起（有钱投入，外观绚丽，但是内核体现的功利意识太重），独立游戏的产品我们瞧不上（空有梦想，但因开发过程中极度缺乏物质条件，综合表现难上厅堂，一些团队为了生存不得已甚至开始卖情怀，却屡遭鄙视）。

我个人认为，我们曾经是有过黄金时代的，那就是大约是09年开始到02年前后到达巅峰的闪客时代，那时Flash作为可快速交互程序开发工具备受推崇，涌出了一大批有创意能画能编能调试的人才，可惜到达05年以后，Flash渐渐没落，这些被戏称为‘中国游戏第一代前端工程师’的人年龄增长，迫于家庭、生计压力，大部分或转业或养老，这些人才大量流失。

而在07年之后，我国少数专本院校才开始陆续开设游戏开发专业，还是以编码和美术技能培训为主，关于游戏表现至关重要的策划、导演环节极少涉及。

现在，随着形势变化，制作人才有条件可以投身国外的院校学习游戏制作方面的知识。

所以我们目前年龄鼎盛的制作人，其实没有赶上拥有游戏开发可以得到系统培养的大环境，就算勉强赶上了，也是以软件开发的知识体系来进行制作。那么游戏与国外同类产品相比总体感觉有大差距，我个人认为这是正常的。

我不是为这些人博取同情，面对产品，大家该怎么批评怎么批评，只要客观不带有恶意攻击，我相信制作者们都不会接受不了。而且我认为我们的一些团队制作的产品质量是可以达到上游水准的，我还记得我11年曾经购买过国内独立团队制作的AVG游戏（名字叫星月夜，详情可参考萌娘百科-星月夜，大家感受下质量），当时惊于其质量之高，特意买了豪华版支持，我本身不玩这类AVG，只是出于单纯的鼓励（还特中二的去留长评）。可惜就算是这样的产品，最后还是淹没在星辰大海中了，个人同样可惜的还有萌娘百科-面包房少女。

百科没有图片，我百度来一张，大家感受一下。

说点煽情的吧。

我们这几代中国的游戏人中，一些有志之士，在长年缺乏基础条件的情况下，仍然不断的进行创作，当然，在我们玩家眼里，大部分质量确实不好。在这个落后国际水平十几年的环境里，我总是能感受到一种生而不逢时的悲壮感。在不断的质疑和坚持中，终于到现在，我们的一些产品得以走向国际平台，得到了一些玩家的认可，甚至得以成为话题。的确，就目前客观的讲，这谈不上什么成绩斐然，登堂入室。但相比前十年的惨惨戚戚，这已经足以令我开怀。