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很多人大概会有误会。
游戏的核心标准并不在“交互”的无限可能，也不在“开放世界的自由度”，更不在于越发的拟真，把根根头发全部画出来，毕竟这些交互、自由、拟真与地球OL比起来，如同儿戏。
有太多游戏举着“复杂深度”，“XX系统“，“超高自由度”的各种牌子吆喝，但是多数不过是翻着花样地麻木劳作。
对此我宁愿称之为“劳作式交互”。
邱志杰老师的《反互动论》说得很清楚。
当代的互动，降到身体层面。堵个感应器的枪眼，用身形体重温度引发监视器上的数据波动，这只是被监测，如今也叫互动。踩踩跳舞毯拉动操纵杆，相当于握方向盘而车为之转向。操纵有快感，人的本能。这些互动，巴甫洛夫的狗也会，算不得多高级的体验。我笑话讲得好，你一乐呵，算给面子，没多少艺术。
相比之下，拈花微笑，心有灵犀，是更高级的互动。
这也是为何相比于《GTA5》，我更喜欢《山》。
对我来说，不互动而走心，较好。
因为廉价的表面互动，经常制造出生效的假象。
一派活泼乐呵好生有趣，其实妨碍了微妙和自足。好的艺术，总是节俭和克制的，同时是羞涩的和义无反顾的。好东西好在那里，你爱看不看。你不看，它也得好着。得有种傻逼劲儿，不管不顾地坚决存在。老琢磨互动，养成了机心，伤害了天真。
《旅行青蛙》，在《猫咪后院》后再一次地证明了这件事。
2
《旅行青蛙》，《猫咪后院》的一大聪明的设计便是“距离感”。
此思路完全不同于让玩家操控青蛙的养成，探索，开放世界，扮演主角。
相反玩家如同旁观者，妈妈一般打理着，看着，等着变化，不再是我拍一、你拍一的即时反应与交互，这点上如同《生命线》与真实时间同步的等待。
正是因为不再有多余的、无关的交互劳动而分散了注意力，
在这样的距离感之中，一只无法操控的小青蛙，突然生动了起来，
玩家的期待、想象弥漫开来，一点点小的变化和惊喜就会放大而带来独特地改变与回味。
没有曲折的剧情，只是简单的生活。
3
朋友间送上的卡片，母亲为儿子做的便当，父母朋友圈中那简单的表情和朴实的照片，
只是我们看得太多、太快，而不再能看到，
千年前老子早就在终点等着我们：
五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂，难得之货令人行妨。
我们可以做的越多，忘的也就越多。
要反省的不只是游戏设计，还有现代生活。
凉凉的空气，鞋底踩在坚实的土地上的感觉，
在无垠的宇宙中仿若一粒尘埃，
水哗哗地回旋，空气中有茉莉的香气，
其实活着本身就让人欢喜，喜极而泣。
旅行青蛙是怎么火起来的？
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