关于制作交互式电影类游戏，感觉写剧本的时候有点平行世界的感觉...这个平行世界越大越好吗?...

首先，你要知道什么情况下设定越开阔越好。

“团队有足够的编剧人数，可以跟进剧情的人很多。”

“团队中的编剧阅历比较广泛，写什么都不打触。”

“团队中编剧有主心骨，一切如果说他说不行的团队能服，能尽快改。”

这样的团队，才可以做更大的世界观，更多的设定，框架更大。

抱歉，在最擅长文字的acg的这个圈子，单纯来说文字量占游戏比重应该是最高的，就算这个里面，作为一个我觉得理论上最大的架构，也不过一个小镇，写三四十人，要四五百万的文字量，三个顶级gal写手的团队写了接近3年。这游戏叫CLANNAD。

我觉得，就算是互动式电影这种题材，也不能不考虑预算，不考虑故事的整体感，无谓的去弄一些假大空的东西，真的不如做小而精。一个周末，或者两天三夜的合宿，十个人不到，写个三五十万字还是能写的吧。做成游戏，三五小时的游戏体验，我觉得挺好的。这是我自己在我游戏的体验来说，不代表别人看法。

顺带一提，所有的“大世界观”的作品，最后五成烂掉了。

最典型的代表就是漫威、DC……

顺带一提，我带头反对第一个人的评价……

你知道有多少人、用多少年、用多少作品铺垫出来了这个世界观！

为啥托尔金就写了精灵、矮人、哥布林、树精、强兽人就能被称为世界观设定的大师……要考察/研究的东西太多了，你们说要花多少年才能设定出来……就算那个不咋地的月世界，蘑菇还守了一辈子……

感觉题主所说的平行世界，可能是交互剧情中剧情同时往两个方向发展，产生的“平行故事线”的感觉，并不是一般所说的时空观之类……

所以这个平行世界是不是越大越好，也就是说“故事线分支组成的树是不是越大越好”。不论是一位冒险家在大陆上选择不同的旅行路线，往南往北空间距离大、背景设定大，或是一个密室内罪犯实施自己的阴谋，采用不同的方式达到不同的效果，最终或是阴谋得逞，或是犯罪未遂，或是受到法律制裁等等，这两种都可以算是“大的平行世界”吧。

我觉得如果不考虑人的精力，确实越大越好，尤其是小场景中大量严密的故事线，非常动人心魄 戳我审美 。不管怎么说，“共通”的剧情总给人一种“机械”而单一的感觉，如果能有各个层面、各个粒度的新东西出现，就算内容设计上有所不足，也能被内容的丰富所弥补。

但是大的故事线简直是让设计师“直面”各类设计工作量和难题。就连没有复杂演出的交互小说尚且如此，题主所说的“交互电影”必然会更难，除了文字分支的设计和衔接外，还要考虑画面演出效果的大量元素。之前尝试写一点交互小说的时候，明显感觉自己写了100字中读者很可能只看得到其中20字，成就感大打折扣。这也算是一种对精神力的考验吧。另外，也体会到对文字组织能力的挑战，比如各条线索的平衡、众多发展可能性的合理缘由、人物在不同故事线中获得的信息可能各不相同等等。

总之，丰富的剧情分支确实是一个好的要素，但有下面的几点挑战不能忽视：

> 大大增加的工作量

> 打折扣的成就感

> 对复杂和非线性故事线索的组织能力

> 段落衔接，包括文字和画面上

如果自己的热情和实力足够战胜这些困难，或者能想到办法回避这些困难，那把坑开大也不愁填不完了。

最后祝游戏开发顺利 >w<

背景框架可以无限宏大，DC就是平行宇宙的大家，各种平行宇宙的英雄，新52也被各种梗，平行宇宙有利于内容的自由发挥，不会受到现实的局限。一个宇宙发生的事情可以和另一个宇宙毫无关系，也可以有关系。

但同时不要讲述太多个宇宙发生的故事，这样读者会被混乱到根本不知道这个超人是哪个超人，比如earth 1的超人是21世纪活跃的超人，earth 2则是在20世纪活跃的超人、earth 3是颠倒世界好的都是坏的，超人被称为Ultraman、earth 10超人Overman、earth 15的佐德将军、earth 30的乌克兰超人、earth-prime始源地球的至尊小超人、最终危机的至尊超人

earth 0（一号地球、二号地球、四号地球、地球-S、地球-X合成）的超人

不说了，我自己都快乱了。。总之，不要太复杂，框架宏大，但情节不要太跨越，参考《云图》看的人一愣一愣的

关于平行世界，首先提一个最好的，瑞克和迪莫，可能玩家会感到乱，但是整部动画有很多包袱就是通过平行世界展现的，因为主站坏了所以我就不放链接了

那么平行世界是不是越多越好，越大越好呢？

外国小说我连人名都记不清还给我来一个平行世界，这不是在玩我吗！所以肯定不是越大越好，当然除非编剧能够很好的把握这个度。

当然欧美圈里有许多考据党，最后假装解释清楚了平行世界，然后下一部漫画官方又打破了这一切，所以说编剧不要没事找事，简单但是不要空洞就可以了