第一，“编剧”和“编剧”不一样。像《彩六围攻》和《黑色行动4》这种直接没有单人/剧情模式的游戏也有“编剧”，但是他们的话语权和以剧情为作品核心竞争力的顽皮狗“编剧”相比孰高孰低，想必不言自明。后者虽然也有“writer”职位的存在，但游戏的故事走向是直接在creative director的掌控之中的。
回到顽皮狗的问题，TLOU2的史诗级车祸现场就是“明星制作人”权力过大，过度膨胀导致的。
Amy Hennig，神海三部曲的总监，在四代已经写好剧本的情况下，在2014年【被离职】。
Bruce Straley，TLOU第一部的游戏总监，在游戏大火之后并没有回归续集的制作。2017年【被离职】。
中间发生了什么事？
2013年，Druckmann的“个人项目”【美国末日】发售并引爆业界，销量口碑双丰收。
2014年，讲述艾莉和黑人女孩莱利同性情愫的番外篇【Left Behind】发售。两人在过场动画里接吻。
2016年，经过剧本重写，发售前疯狂加班赶工的【神海4】发售。
2017年，Druckmann在《神海四》新加入的强壮黑女Nadine和系列女主角Chloe在番外篇《遗落遗产》里展开了一场冒险。游戏发售后，Druckmann以及顽皮狗官方推特发布了大量的“官方同人图”揭示两人的情侣关系——考虑到Chloe曾经和Nathan发生过恋爱关系，这无疑是对这个角色的原创者、神海之母Hennig的一记响亮耳光。
2018年，E3预告片大张旗鼓地展示了艾莉和其女友迪娜的【成年人】初吻。不久之前，Druckmann升任顽皮狗副总。
2019年，在一场索尼举办的座谈会上，Druckmann邀请知名同性恋网红Hannah Hart担任主持，然而从交谈中可以看出前者并不是一个玩家。同时被请上台的还有变性人Ian Alexander，他/她在游戏中饰演了Lev这一角色并称自己是Druckmann“钦点”力邀进入演员团队的。参与座谈的除了Joel和Ellie的扮演者，还有Abby的扮演者（配音+动作捕捉）Laura Bailey——值得一提的是，她也是上述《神海四》Nadine的扮演者。
2019年，索尼再度发布预告片公布游戏发售日期。在该预告片结尾，艾莉被陌生人从后面捂住口鼻，转过头来惊讶地问对方，你怎么来了？画面紧接着呈现乔尔并说道“你认为我会让你只身犯险吗？”这被很多玩家认为是乔尔在第二代没死，并且和艾莉并肩作战的证据。然而到了游戏实际发布之后，同样的桥段，艾莉转身看到的却是名为杰西的亚裔男性NPC，说出一句和乔尔一模一样、一字不改的台词。此举被很多玩家当作顽皮狗虚假宣传、欺骗消费者的证据。
2020年，因为不满管理层，匿名顽皮狗员工爆出了2代的情节梗概+视频证据，以及在过去几年内70%的程序/技术人员因为过度加班/没有话语权/不满高层管理方式离开工作室的事实。这一新闻引起了玩家的轩然大波，索尼不得已关闭了所有相关宣传资料的评论区。
你不禁要问，在ND（Naughty Dog/Neil Druckmann）身上发生了什么？—What happened?
Anita happened.
不信？
详情可见这个视频，3分10秒有Druckmann谈到他在【美国末日一代】的“agenda”。完整访谈在此
事实就是，当你是Druckmann这个级别的制作人，没有人有资格质疑你，有能力干预你。你傲人的销量纪录，辉煌的获奖记录都在为你的下一款作品背书。与此同时你的ego在疯狂的增长，而周遭的谏言和制衡在逐渐降低。
至于强推SJW而被玩家反击，游戏口碑销量双双扑街之后的后果？看看EA的Patrick Söderlund——就是那个【因为无法向女儿解释二战为什么没有女兵参战】强行在【战地5】加入蒸汽朋克魔幻义肢女兵，然后怒骂玩家没受过教育的DICE大佬/EA高层，在闹得满城风雨后拍拍屁股走人，拿着几千万的遣散费成立新公司去了，你就知道他们的【下场】究竟如何。
至于政治正确的东西我不想过多讨论，这里只是想以ND的例子来回答楼主的问题——一个制作人拥有无节制的权力和爆棚的自大之后，如何毫无阻碍地系统性地强行灌输自己想要传达的观念，最终一夜之间毁掉一个玩家钟爱的游戏系列、一个工作室、一个主机平台的口碑。
因为那些PC的陈词滥调不需要在游戏里去寻找，只要转身看看美国影视界，看看这些年米老鼠推出的那些妇联星战里比比皆是的垃圾，你会面对一个同样的问题——他们难道不怕激怒自己的的核心观众吗？他们事先没有做过市场调研吗？难道他们拍片不是为了挣钱吗？
对不起，并没有。以前没有，未来也不会有。
居然主角不是黑人
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游戏编剧的职权究竟有多大，为什么开发商会选择不讨喜的剧本？
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