符合大众审美的游戏真的大都深度不高吗？而那些冷门的游戏作品，是否与高分低票房的电影有可比性？

大众审美和题材深度没有必然联系啊，而且事实上新川洋司的绘画风格以及死亡搁浅里面那些设计都是非常非常新潮而且符合大众审美的设计，美术风格也是非常讨好大众审美的，音乐就更不用说了，那是这他妈的**好听

影视上非常典型的例子就是《小丑》和《攻壳机动队》的神山键治的TV版，符合大众审美也探讨了许多社会问题，反例的话则是《大都会》，超前的设计。看上去很cult，探讨了人机交互，但也不失是一个经典

游戏上的话，从重叙事的类型上看，《最后生还者》应该算是一个既符合大众审美但也探讨了一些人性问题的作品吧

叫好不叫座的游戏有很多，比如《异域镇魂曲》，比如《辐射2》，但那些真的在审美上非常特立独行，卖相本身就很差，再去深究其中的深度就显得有些强人所难了

而一些叫好不叫座的电影有一种情况是宣发不到位，但事实上导演如果功力在，仅就影片本身而言往往都是素质一定过得去的，比较典型的是纪实性的纪录片，这种因为宣发问题导致高分低票房是非常常见的事情，毕竟如果故事通过镜头表达都表达不出来那还探讨什么深刻的问题呢

死亡搁浅最大的问题在于玩家期待和小岛自己希望呈现的内容之间有巨大反差或者说是落差，其中一个原因是有一些人从PS4时代才开始接触主机，才开始知道被吹上天的游戏制作人还有一个叫小岛秀夫的，但对以往的MGS系列只是通过一些游戏杂谈类节目知晓而不是认真的游戏过，于是**这个游戏跟我想象中的不一样啊怎么这么奇怪，差评

另一方面，很明显地，这几年的宣发其实也是玩《死亡搁浅》这部作品的一部分，而不是单纯地等11月8号解锁从零开始玩这个游戏，这样会导致一些玩家对这款游戏的心理落差会更大，这也引出了玩家对死亡搁浅不满的另一个原因就是一些老MGS玩家就是单纯冲着潜行去的然后发现**这怎么是送货游戏他妈的不好玩差评

此外，个人认为十分重要的一个原因是，日剧的叙事节奏和日本电影的叙事节奏是有区别的，事实上日本电影的叙事节奏并没有日剧那么直接，而是要进行长久的铺垫，这种铺垫的节奏其实相比欧美那些精致的故事片电影有一些非常非常微妙的不同，这种不同如果有时间的话我应该会出一期podcast好好聊聊这个话题

有能力思考遊戲、電影深度的人，不會用大衆、小衆作爲重要指標，而是可以直面作品本身去討論。把問題引入人人數對比，就已經和深度不沾邊了。遊戲本身的深度，是作者的創作 + 玩家的二次創作而產生的。大衆和小衆，是個市場表現，這是幾乎獨立的兩個指標。可能在某個地區很小衆的遊戲，在別的地區就很流行。但遊戲還是那一款遊戲，不是說因爲玩的人數的多少，遊戲的內容就變化了。

我问你超级街霸2x有没有深度? 你懂不懂什么叫深度?

如何定义游戏和电影两者间的深度的相同或不同？

巫师3没有深度吗？其中对于人性的拷问在我看来很有深度。

魔兽世界教会了多少人爱与团结。

当然在中国热度更高受众更广的王者这种游戏也可以大行其道，这种在我看来没有什么深度。

所以受不受欢迎和有没有深度是两回事。高品质有深度教会人很多道理的游戏固然很好很优秀，但是单纯为了娱乐的游戏也很好啊，还是觉得游戏的本质就是带给人快乐。

星际，魔兽争霸也是火遍神州，也很有深度。深度与否，和受众人数没什么关系，和社会环境有关系。玩游戏的人长大了，没时间对游戏做深入研究，于是浅显的游戏大行其道，同时又培养了新玩家。所以严谨的游戏就会处于下风。