source: improwiki
title: Status
author: Guido Boyke
translator: 森一
link: https://improwiki.com/en/wiki/improv/status

介绍语：设计人物（性格方面的）动画时很有帮助的基础理论但竟然很少人了解！懂的都懂！不懂的我也不解释了！（低姿态介绍语）

姿态 Status

在即兴戏剧中，『姿态 Status』指角色之间『权力感』的差异。『高姿态High Status』的角色对低姿态角色会表现出支配感。『低姿态 Low Status』的角色则察言观色，服从于高姿态的角色。他们各自的姿态可以通过观察彼此的肢体语言（body language）、动作（actions）以及角色说话方式（manner of speaking）而识别出来。

基斯·约翰斯通（Keith Johnstone）认为姿态是表现出来的，与一个人的社会地位（social status）无关。社会地位代表了一个人在社会中的等级高低。最顶端的是世俗和精神上的领袖（国王、神父），最底端的是流民和乞丐。社会等级大致上可以通过职位、头衔、奖项和地位象征来体现。而基斯·约翰斯通的『姿态 status』却是说角色在特定遭遇中的行为表现。他强调人与人的姿态永远有差异（和对比），也因此世界上并不存在『中立姿态』。而一个好的演员总是会意识到他所要表演的角色的相对姿态，并得心应手地将其展现出来。

一般来说，扮演角色就需要理解该角色的姿态。这可以让动作（action）变得栩栩如生，也为之提供了变化的机会。一些（即兴表演中的）游戏玩的就是姿态。比如经典的『status swap』『status chain』和『guess the status』。

姿态特征 Status features

运动 Movement

• 高姿态：专注，安静，优雅，自信，坚定，目标明确；很少摇头晃脑。
• 低姿态：不确定，紧张，生涩，僵硬，紧张，尴尬。

发言 Speech

• 高姿态：音量正常，但也会根据情况大喊或悄声。
• 低姿态：安静，喃喃自语，步履蹒跚，或者小步疾走。

音调 Pitch of voice

• 高姿态：通常深沉、放松。
• 低姿态：通常尖锐、高、吱吱作响、被迫。

姿势 Posture

• 高姿态：直立，笔直，但也轻松，舒缓，不会显得很被动。
• 低姿态：弯曲，松散，但也僵硬，被动。

呼吸 Breathing

• 高姿态：平静而规律。
• 低姿态：急促，浅短，忙碌，气喘吁吁，缺少规律。
• 备注：屏住呼吸是都可以的。低姿态的角色因恐惧或震惊而屏息。高姿态的角色屏息则可以加强威胁感。

接触 Touching Others

• 高姿态：任何不经意的接触：把手放在肩上，从衣服上捡起毛絮，触摸脸颊……
• 低姿态：避免接触他人。默许不想要的联系。

与肢体的互动 Interacting With One's Body

• 高姿态：不碰自己。但也有：炫耀性的自我接触。
• 低姿态：笨拙或尴尬的手势：用手指穿过自己的头发，擦自己的脸。
• 注意：与身体互动的方式很重要。把手指放在嘴上既可以表达不确定性（比如刚被抓包的学生：“嗯……我该怎么说？”）也可以宣称主导权（老师：“安静！”／美女：“看看我的嘴唇”）。

视线接触 Looking At Others

• 高姿态：直视，视社交场合而控制时间——既不太长也不太短。但也可以：虎视眈眈地盯着看；充满魅力地凝视。
• 低姿态：迅速转开自己的眼睛，避免长时间目光接触。目光游移。但也可以：欣赏，天真，或者没礼貌地盯着看（socially inappropriate stare）。
• 备注：眼神交流会让社交互动变得更加复杂。据基斯·约翰斯通的看法，长时间的眼神接触不会影响姿态，只会影响被盯着的人的反应。

社会适应性 Social Adequacy

• 高姿态：总能找到正确的文字和手势。知道什么情况合适，并能采取适当的行动。知道如何表现，也知道该说什么做什么。灵活，有原则，果断，敏锐。但也可以是：根据需要打破社会惯例。
• 低姿态：永远是错的。说话断续，喋喋不休。由于恐惧，不安全感，软弱而违反社会规范。但也可以是：不懂装懂，傲慢，固执。

困难 Problems

• 高姿态：没有困难。可以踏过任何艰辛。总是知道该做什么。总是有锦囊妙计。知晓优先级（有判断力）。
• 低姿态：哪都能遇到困难。在日常生活中都显得很失败。但还可以是：没办法认识到其他人正在着手解决的困难。

冷静 Calmness

• 高姿态：就算在最绝望的情况下也要找回平静。『嘶吼』只是用来表达自己能力的方法。
• 低姿态：容易不安和恐慌。易燃易爆炸。被碰到***时会发火。恳求怜悯。

问题 Questions

• 高姿态：在觉得恰当的时候提问。出于好奇地提问。审问，间谍，销售，用有针对性的问题让人动摇。谁提问，谁领导。
• 低姿态：为取悦高姿态的人而提问。出于不确定性而提问，不因自己做决定。但也可以是：因为恐惧而错失良机。想出聪明的问题其实很简单。

注解 Notes

一个人的姿态和他们是否值得同情（whether they are sympathetic or unsympathetic）毫无干系。比如在特定的情况下，姿态可能是与『社会期待』（what is socially expected）正好相反的——而且这往往就是观众最爱看的。比如一个员工/学生（低社会地位）对待董事/老师（高社会地位）特别无礼，或者比他们更优越。

通常，一个人的姿态高低对应着自信心的高低。上述高/低姿态的特征也和或高或低的自信有关。一个社会地位很低的人绝对可以拥有正常或者更高的自信（比如Soldier Schweik），同理，社会地位高的也会有缺少自信的人。

把高姿态和傲慢混为一谈是很常见的错误。高明的高姿态者几乎看不出来他的傲慢。另一方面，受人尊敬和有权势的人会做出非常礼貌、外向和友善的反应。伊丽莎白二世（Queen Elizabeth II）永远都不会大声喧哗，但如果她说“没意思”的时候，她身边的人都会随之颤抖。

基斯·约翰斯通观察到，每个人都适应着某种特定的姿态。许多演员（因此只能）专门扮演高或者低的姿态。他同样观察出来，许多演员会（也会因此）错误地估计自己的表演效果。他们本觉得自己表现友好，但是别人却觉得他们充满敌意。

姿态不仅可以应用于人身上，还可以用在物体或空间上。你的家可以像皇宫一样给你安全感，而真正的皇宫却可能会让国王焦虑不安地踱步。一个被嚼过的口香糖可能会被 Paula （高姿态）随意地吐在一边，而爱她的 Paul （低姿态）却有可能将之捡起，收藏在展柜当中。

姿态变化 Change status

状态始终是相对于某人或某物而定义的。谨记这一点才能玩好姿态互动或者姿态变化的游戏。基斯·约翰斯通指出了两种让姿态变化的办法：

• 『贬低对方』（你好臭）和『抬高自己』（我好香）。
• 而为了低姿态而战时，我要么『贬低自己』（我是一个无用的蛀虫），要么『抬高对方』（你闪闪发光！）。

约翰斯通推荐在对白之间交替使用这两种方法。

社会关怀 Social Welfare

• 强化姿态：成为母亲般的人，帮助，保护，照料，做主人。
• 弱化姿态：自我保护，或让自己显得无助。
• 备注：经典对白：『戴上帽子，外面很冷』『好的，妈妈。』——『别害怕，我会保护你！』『你是我的英雄！』

赞美/辱骂 Praise/abuse

• 强化姿态：辱骂他人，赞美自己。但要做出精准的赞美。
• 弱化姿态：辱骂自己。赞美，崇敬，赞颂，钦佩他人。
• 备注：这是各种喜剧中应用最多的文体装置。

要求 Demand

• 强化姿态：突出手势。占据更多空间。拿到C位。
• 弱化姿态：少用手势（make small gestures）。收缩自己的移动范围。退回到舞台两侧。把舞台让给高姿态角色。与高姿态角色和他们的空间保持距离。

高度 Height

• 强化姿态：站起来。挺直身体。让自己处在某个台座上。
• 弱化姿态：弯曲，降低，畏缩。向他人屈膝。扑倒在地。
• 备注：两个演员头部的相对高度起决定作用。高姿态的人凌驾于低姿态的人之上。但是：不请自来（to sit uninvitedly）也可以提高姿态，因为你占据了更多的空间。

接近 Vicinity

• 强化姿态：接近他人。进入他人的个人领域。触摸。还有：邀请他人靠近。
• 弱化姿态：逃离他人。但也可以是：容许接触。
• 备注：接近/距离的作用非常复杂。对姿态变化而言，最重要的问题是：谁促成了距离的变化？另一方对此如何反应？需要区分个人安全距离（0.5米），社交距离（0.5-3米），远距离（大于3米）。

评论 Comments

『不能采用高姿态，只能衬出高姿态』（high status can't be taken, its alluded）的法则，揭示出在真实会面中相对姿态的重要性。当两个演员一同上台，姿态关系很轻易地便会建立起来，低姿态的角色会很明显地服从于另一者。

夸张（exaggeration）或反讽（irony）会让许多事情（agents）反转！如果有人为了提高自己的姿态而站上桌子，只要另一个人爬上衣橱，就会让他看起来显得可笑且适得其反。