美感传达、留白与底层概念

有很多制作人想要借助游戏来表达自己，向玩家传递出一种形而上的美学和意境感受。当真切地具备了这种思想之时，制作人往往已经相当出名，如Jonathan Blow、陈星汉和小岛秀夫。

但游戏是种奇妙的表达载体。

游戏既利于玩家体会到这种意境：因为游戏最独特的地方便在于交互和其带来的代入感，游戏主角便是你，一个美学感受者，并通过手柄将制作人和玩家连接在一起。

但游戏相较于其他表达方式（音乐、文学、绘画等），又填充的过于饱满：它需要建立在机制（走、跑、跳）和物质（指游戏中的物质、如场景）上，而且游戏往往需要连续性和长时间的体验，所以游戏往往留白稍显不足。

在这种意境游戏中，如何掌握留白便成为了key point。

陈星汉的《风之旅人》便是留白大师，很多人都将”禅意“一词赋予其上，便说明其美学表达足够到位。个人认为关键一点在于《风之旅人》的意境表达嫁接在一种非常基础的操作机制上：走。走是人类较为基础的行为，印刻在人类的本能反应里，游玩游戏时往往会忘记自己在行走，便会将注意力转移到其他方面：例如作者的情感表达，及游戏营造的意境。

而小岛秀夫的《死亡搁浅》虽然也将游戏承载在”联结“这一宏伟的key point上，希望人们可以在游戏当中体验到人与人联结后形成的宏大感情，以及帮助他人后获得的正向反馈上。但不太凑巧的是，整个游戏建立在”搬运“这一操作机制之上。先不说”搬运“这一行为要比”走“多一层理解成本，”搬运“这一行为本身给人留下的印象便是十分底层和不具备美学意境的。所以在游玩过程中，我往往会产生一种割裂感，一方面要感受宏大情感，另一方面又干着运货这种实质性工作（更别说路上还得捆住几个米尔人）。情感传递和游戏机制是相互矛盾的，总得有一个做出妥协。

但小岛秀夫的水平依旧很高。