只依赖文字，该怎样去塑造一个世界的氛围？

看了一圈，好像没看到有人聊到技法相关的东西。

那我这个撰稿人就来献个丑吧。

首先，不论你在创建什么样的世界，或者什么样的作品，请先确定你的主基调。

为什么说克苏鲁小说你只需要扫到几行在没有出现某章鱼烧之前你都能知道他是克苏鲁小说？原因很简单的——他的基调，或者他文字的韵味，就是克苏鲁小说的标准范式。

我大力撞开滩涂上那幢散发着腥味的小木屋的房门，扑面而来的令人难以形容的味道从小木屋被月光照亮的那张餐桌上不可名状的东西上传来，那是一碗令人难以形容的东西。米或者红薯做成的粉条，夹杂着恶臭气息的，只生存在阴暗的潜水河道中才会出现的螺肉，还有那难以用言语形容的酸笋。

这是一段模仿克苏鲁风格的描写，其实从内容上来看没什么，一栋海滩上的小木屋的桌上摆了一碗螺蛳粉而已。

但为什么气氛一下子奇怪了起来以至于让螺蛳粉给人带来一种克家菜的感觉？其实这就是主基调和文字韵味的体现。（当然我不知道这个称呼是否准确）

这种“基调”或者说“韵味”实际上源自“你建设的世界”中“人”特定的说话方式形成的一种味道。

我大力撞开滩涂上那幢散发着腥味的小木屋的房门，扑面而来的令人难以形容的味道从小木屋被月光照亮的那张餐桌上不可名状的东西上传来，那是一碗令人难以形容的东西。米或者红薯做成的粉条，夹杂着恶臭气息的，只生存在阴暗的潜水河道中才会出现的螺肉，还有那难以用言语形容的酸笋。

正经的说，克苏鲁风格一般会充斥着各种各样的主观厌恶情绪和不可描述，以及作为主视角文本经常会出现的运镜技巧——撞开大门，在昏暗的灯光下注意到的一定是场景中最明显的东西。

所以在这种属于克苏鲁的“特定的说话方式形成的韵味”中，我们自然而然的就会将这个文本主观代入到某种“已经存在的认知的想象之中”。这就是“文字创造世界”的核心，让你的作品保持你的世界特有的说话方式。

其次，不要让你的作品里的角色或者旁白在情绪上变化过大。

“快点，你这该死的布莱登女巫，向海面施展你的法术，让可怜的老乔恩恢复原来的样子。”

琼斯探长举着扩音器，而周围的警察全都手持.338的马格南左轮，他们躲在打开的车门后面，双眼和左轮手枪砚孔瞄准的，都是那个看上去脏乱不堪的女人，和在他身边已经略显疯癫的男人。

“如你所愿，但最好，你们能够站开点。”

扭曲而沙哑的声音从布莱登女巫的喉腔中传来，大家下意识的退后了几步，连呼吸都变得异常缓慢。

布莱登女巫举起双手，双眼直勾勾的看向大海，随后她又一把抓住老乔恩，但眼睛却没有放开对大海的注视。

突然，她开始尖叫，那是只有女巫才会发出来的特有尖叫。老乔恩则浑身颤抖，嘴里不断地喃喃低语着什么。

芝加哥警局林肯分部的警员们开始有些慌张，有些人甚至已经准备关上车门拔腿就跑。

突然间，女巫停止了尖叫，她站在原地，视线慢慢的从海面上转了回来。

“布莱登女巫，你...你想干嘛？”

待众人反应过来时，女巫垂下的头发已经直视着那些拿着枪指着她的人。她并不打算做出什么反应，而是再一次举起了双手，嘴里念念有词的说。

“派大星我们一起去抓水母吧！”

啊，对，上面那句话就是典型的“情绪变化过大”。在一个主基调相对压抑的文本中，即便是角色之间互相打趣的方式，在文本的特性上也应该保留着一些压抑的气氛存在。你的角色说话的方式，说话的内容，甚至是说话前做出来的动作，都是你“目前这个文本氛围”的一种表现方式，只有在这种“手法”下，你才能够很好的控制整个文本给人带来的感受，而不是像文段最后那句话一样突然跳戏。

（当然其实这句话如果交给我的话，我依然能够保证在这句话出现时保留足够紧张的情绪，当然这已经是技法上的问题了。就如同恐怖片喜欢放童谣的同时突然转进某个恐怖画面一样。）

最后，学会控制

一个好的编剧，他的“难”并不是在他能不能好好地把死线赶完，也不是能够很好的创造一个有意思有创意的世界。一个编剧真正的“难”，难在他要如何控制自己撰写的东西。

阅历多的人写东西总是会有各种各样的幻象，我需要一个女巫，我可能就放个“布莱登女巫”在里面。我需要一个警察风格，那我想来想去穿插了个芝加哥XX区警察这种给人感觉很自然的就代入黑手党时代警察风格的感觉。我需要给他们复古一点，于是我着重描写他们手上拿着点338的左轮。我要让他们的行为变得有可信度，于是我决定让他们站在警车后面门打开。

这些本质上其实是在营造一个足够可信的文本，作者从细节开始注意各种各样的内容，最终让文本变的可信。

但这会造就一个问题——有些作者忒能追究细节来制造文本可信度了。

那个名叫克里斯·埃雷特的美国陆军第25空降师步兵团特种作战部队的狙击手手持一把从刚才上滩涂上捡到的莫名其妙刷出来的有板99式狙击步枪用了一发日产的6.8MM狙击步枪弹在八百里开外约XXX公里一枪爆了那个扣着日军标准制式钢盔嘴里嚼着冰糖一只眼睛眯在机枪后面的机枪手的狗头。

靠.....我这辈子都没写过这么长的描述。

这就是过量的文本描写，而造就这个问题出现的原因便是“作者”没能够掌握上述说到的两个以及各种各样的小说方面的技法。文字本身缺乏节奏，只是在各种各样的地方钻研各种各样的细节让你显得特别“有东西”。

所以，学会控制住你记几，然后再试着控制文章的整体韵律，最后创造个可信度高能够让人看几眼就代入时不时还能够被你吓到或者逗乐的文本。

毕竟，作为小说作者来说，创造一个可信度高的世界，不是什么难事儿。