本人对狂战传说的评价

终于通关了我人生中的第八部传说。这游戏一开始的十个小时，我惊为神作。几乎没有一部传说，一开始的转折会如此强烈。女主的这一系列经历，以及由此形成的鲜明性格，别说在传说系列里，就连JRPG历史上都不多见。前十个小时的剧情，一点都不墨迹，一个“燃”字足以概况。游戏里的伙伴们，一个个也都是个性鲜明，以前我玩传说会跳掉大多数的SKIT对话，这次似乎连SKIT都很有看头。系统方面，由于我玩过的最新的一部传说还是TOV，这次玩TOB时，真是感觉战斗无比爽快，玩起来比DQ11都舒服多了。只可惜，玩着玩着，我对这游戏就有点失望了。


首先要说的一点，是一个游戏的“结构比例”。
RPG对我来说，是一个体验多方面乐趣的游戏类型。而TOB的“结构比例”在我看来实在过于失调。整个游戏除了城镇就是迷宫，而且迷宫是又长又无聊。
我心目中的一等神作——时之笛，如果只有迷宫解谜部分，那它肯定会把我逼疯掉。时之笛带给我的，是多方位的乐趣，除了迷宫解谜之外，还有城镇里大量有趣的小游戏，还有骑马驰骋于原野的爽快体验，还有黄金蜘蛛、心之碎片的收集。有了这些，塞尔达才算是真正的神作。
我一直很喜欢的DQ，每个城镇里都有各种门，需要用各种等级的钥匙来打开。每次一找到盗贼钥匙、魔法钥匙、最终钥匙，我都会重新跑一遍过去的城镇，开相应的门，获取想要的宝物。
早期的FF、DQ，大地图都是不可忽视的要素。除了带来一定的自由度和冒险感之外，交通工具与地图的互动也非常有意思，比如FF3有些地方需要用潜水艇穿越海底隧道才能到达，得到巨大的克难号之后还要寻找能够翻山越岭的所有地点。
90年代前期的RPG，迷宫都不长，但往往会在迷宫里搞各种小花样（比如还有FF6的限时逃离、塔防小游戏、保护巴南、分组解谜等等），迷宫里的解谜往往不难，也不繁杂，只是作为调剂品，让我在走迷宫时也不至于感觉枯燥（比如DQ系列、幻想传说等）。
玩以上这些游戏，我“单位时间内体验到的乐趣”都是很强烈的，因为几乎每时每刻都有让我可以一“玩”的元素，而不仅限于战斗。真正优秀的RPG，在冒险、收集、探索等众多领域都是认真制作的。


再看看狂战传说。正如日剧狂人兄说的那样——“从头到尾都是在赶路的感觉”。沿途除了战斗和剧情，能体验到的乐趣，实在太少。
玩DQ的时候，我最喜欢的事情就是翻箱倒柜，偷遍城镇里的种子和小徽章。早期FF，城镇里的隐藏宝物、迷宫里的隐藏道路也都多如牛毛。
刚玩狂战传说时，我也一度体验到了这种快感。满大街都是小晶球和一闪一闪的宝物，“捡垃圾”的感觉真是棒啊~
直到我发现，我捡的是真正的垃圾……
遍布于各地的小晶球，唯一的作用就是交换各种服装饰品！！
而那些一闪一闪的宝物，绝大多数都是毫无价值的换钱物品，只有极少数是有一些价值的强化原材料。
我每次都辛辛苦苦，把沿途的这些东西都捡个遍。但去商店一换钱，***还真是打发乞 丐啊！
（顺便也吐槽下异度之刃，同样是这个毛病。分布于各处的宝物，我辛辛苦苦捡到后，却没有任何快感，因为我不知道这些宝物到底有没有价值……里面一部分是支线任务需要收集的道具素材，一部分则是地区特色收藏品，要一整个地区的全部收藏品都收集满才有小小的奖励。那么问题来了，因为物品的种类太多，我根本不知道我拿到的是宝物还是无用之物，每次捡到时我都一脸茫然……反观DQ3-7，地图里一闪一闪的隐藏物品就一件——小徽章。我非常清楚小徽章的价值，所以每次捡到时我都很开心。）




RPG里的城镇，同样也是不可忽视的元素。
在DQ系列里，城镇里除了翻箱倒柜之外，和每个NPC对话也是一大乐趣，尤其是NDS的456，每个NPC对话还能引出N段幽默诙谐而又简短的同伴对话，我是百看不厌。
传说系列中我心目中的最高作——永恒传说，几乎每个城镇都有一个小游戏——碰碰球、数石子、赛跑、料理大赛等等。
塞尔达传说时之笛和梅祖拉假面，城镇里的小游戏不仅多，而且各个好玩，还能得到心之碎片等奖励。
轨迹系列里，城镇里可以接各种支线。那些讨伐怪物的支线是没什么意思，但好歹有三分之一的支线是非常有意思的，比如当小老师、当小侦探、当咪西乐园里的义工、追逐逃犯、选美大赛、给黑 老大的孙子当保姆等等。我玩碧之轨迹时，对主线剧情没啥感觉，恰恰就是这些有爱的支线，既让世界观的塑造更加丰满，也让人物的性格更加鲜明，实在是非常好的设定。


回到狂战传说。这次有一点进步的是，游戏里NPC的关键对话都会有绿色的惊叹号标注出来。传说系列自永恒之后，我就懒得看NPC对话了，像重生传说里的NPC对话，翻来覆去就两种——人族抱怨兽族、兽族吐槽人族。而这次TOB，凡是惊叹号标出的NPC，他们的对话大都值得一看，对剧情的衔接、补充都恰到好处。
而除此之外，城镇的价值几乎就没了。
TOB城镇里的小游戏，好像就砍气球和纸牌，我都懒得尝试。
每个城镇，绝大多数的房门都是紧闭的，只有旅馆、酒吧这两个地方对玩家敞开。
DQ里翻箱倒柜的乐趣，在TOB里完全没有，之前已经说了，TOB里的收集要素是真正的“捡垃圾”。






而TOB里除了城镇，就是迷宫了。
本来很多一BEN道RPG也都是这样的设定，现在有大地图的RPG实在不多了。哪怕是传说系列最后一部有大地图的TOV，个人认为大地图也像摆设一样，提供的自由度和探索感少得可怜。
同样是城镇+迷宫的设定，同样是明雷，我觉得TOB里的迷宫比轨迹系列长得多。
或许本身长度的差别并不是很大。而是“时间结构比例”的问题吧。轨迹系列里，城镇里的种种支线任务会占用很长时间，会给我带来很大的乐趣。而TOB里的城镇，基本上就是逛一遍就离开了。所以绝大多数的时间，都是在迷宫里度过的。
TOB里的迷宫，往往也都是一BEN道，只有海底神殿有一点解谜。其实有没有解谜无所谓，关键是迷宫可以更有特色一点。
TOB的一个创意很不错——滑板。比步行速度要快，躲起敌兵来可谓是行云流水，撞上低等级的怪物则可直接碾爆它们。只可惜，到了游戏中后期才有滑板。更可惜的是，滑板的位置往往都在迷宫的后半段，离终点已经不远了……
我觉得，TOB可以模仿轩辕剑6和异度之刃，把迷宫的体验搞得好一点





比如轩辕剑6里山林迷宫。里面的山壁、树枝，都是可以用轻功跳上跳下的，完全就是一个立体的迷宫，高低起伏、障碍重重，隐藏的小径多如牛毛，需要用“跳跃”等动作来慢慢发掘。如果只想赶主线的话，直接走大路就行。但如果想把隐藏宝箱都拿全，则可以在这个迷宫里慢慢探索。




至于异度之刃的，也是明显的线性RPG。但游戏里城镇与城镇、剧情点与剧情点之间的迷宫，都做成了完全自由的大块地图。里面还有各种超高等级的怪物，要游戏后期才能来挑战。无论是从看风景的角度，还是从探索的角度，都比TOB强得多（想想那可是WII的垃圾机能啊）




最重要的是，我玩了青之天外、重装机兵4这样的沙箱RPG之后，对线性一BEN道RPG真是无感了……
以前的老牌RPG，自由度也是相当高。比如1988年的DQ3，游戏中期就能坐船游遍全世界，只要拿到6颗宝珠就行，顺序无所谓。这就意味着，你可以先去敌人最强的区域去练级，可以先找武器防具最给力的商店去掏钱。
1994年的FF6，游戏后半部分（世界崩坏后）也算是半个沙箱RPG了。里面12个同伴你可以按自己的顺序来让他们加入，甚至可以放弃他们。分布各地的8条龙、死神鸟也可以随心所欲，什么时候打都可以。这就意味着，你可能因为实力不够，被其中的某条龙KO。但这才是游戏的乐趣啊，有意外才有惊喜，不断试错才能得到真相。
而看看TOB里，每个区域难度都是恒定的，我前中期难度都选“普通”，一路上的通缉怪、大小BOSS我都是闭着眼睛无双的。之后实在受不了，把难度调成“进阶”，才有了一些挑战性。但依旧，还是战无不胜，我都没死过一次……（也许有人会说，还可以把难度调得更高啊。但这样一来，每场杂兵战就耗时更久了。我希望的是杂兵战节奏能快一点，但偶尔能有几个强力BOSS虐得我找不到北。）
不过说句良心话，这还真不能怪TOB，因为整个传说系列都是如此。别说传说系列，就连很多FF、DQ也是如此。线性RPG的尿性。只能说，我中MM4的毒太深了……



游戏的系统方面，武器强化分解还稍微有一点点乐趣，探险船完全就是无脑的东西，武器防具被动加成也很蠢。同样是武器防具被动加成，FF9和TOV好歹还需要你进行取舍，而TOB却是照单全收，太特么无脑了吧。
我还记得FF9里还有个“每隔几秒钟自动回复血量”的被动技能，装备了这个技能之后任何BOSS战怎么都死不了了~TOV里有个武能也很实用，当我“普攻”连“技、术”连“奥义”成功时，最后的奥义产生的伤害值能提升到原来的2-3倍，相当给力。
而TOB里那些被动技能，还真是施舍乞丐呢……前期都是“XX属性威力提升4%”之类的，后期最多也是“对XX系怪物伤害提升10%”，两个字——鸡肋！！如果是全属性威力提升4%，对所有系的怪物伤害提升10%，那我还会有点感觉。就某一种属性，某一个系的怪物，数值还只有这么点儿，真不是搞笑吗？


战斗方面，初期觉得奇爽无比，熟悉系统了之后发现也不过如此，基本没啥技术含量（传说系列真正有技术含量的都要N周目了吧）。不过我也没尝试过“进阶”以上的难度，也就不在这里多嘴了。反正传说系列的系统，要玩精的话，门槛还挺高。无奈我是个一周目党，JRPG真心懒得玩二周目，所以传说系列的设定可能不是很适合我……



最后是本文的重头戏——对TOB剧情的吐槽。
这一段分为尚可忍受的“小瑕疵”和难以再忍的“大问题”。
先来说说“小瑕疵”。
第一点，是拗口的“专用词汇”。这是传说系列的通病，从永恒开始就是一大堆“原创”的设定和词汇，而到了PS2、PS3时代则更是变本加厉。本来世界观并不复杂，也没深度（编剧根本没有历史学和社会学的造诣），但偏偏喜欢用各种装 逼的“专用词汇”，来显得游戏的世界观与众不同。
仙乐传说，我玩游戏之前已经欣赏了N遍动画，但玩游戏的过程中（玩的美版），我依旧被一大堆专用词汇搞得一脸懵逼，很多剧情的细节都没怎么看懂……
深渊传说，还搞什么五线谱世界观，本来挺简单的东西，被弄得如同天书一样，我一边玩美版一边看中文的剧情小说，依旧搞得不明不白。
我也不是智 障啊，从小到大好歹也是语文老师的得意门生。轨迹系列，世界观比传说不知道高到哪里去了，但对白阅读起来完全没有任何障碍。冰与火之歌，世界观更是比JRPG深邃、厚实得多，无论小说还是电视剧也都看得很舒服。刘慈欣的所有科幻小说，很多小姑娘觉得是“硬科幻”，但我读起来也没觉得有一点点“硬”的地方。偏偏就是传说系列，喜欢搞一些装 逼的名词、扭曲的设定，实在让我无语……


第二点，是SKIT对话。
这个我吐槽过很多次了。看看NDS版DQ5里的同伴对话，幽默诙谐而又简短。而传说系列的SKIT对话，在我看来基本没啥幽默感，都是ACG的日常套路，又冗长得无穷无尽，永恒传说和宿命传说2我都耐着性子把SKIT对话全看完了，实在是比打隐藏BOSS还累啊！重生传说的SKIT对话，我99%都没看，因为我看的那1%都让自己完全受不了。
而TOB的SKIT对话，个人认为比前几作还是有进步的。毕竟TOB里每个角色的设定都还算认真，我喜欢的角色也挺多，看看SKIT对话也是挺乐呵的一件事。但越到后面，SKIT对话的套路感还是越来越让我反感，我这人真心不喜欢ACG里那些日常，不喜欢废话连篇的剧情。传说系列的文本量大概是如今JRPG里最大了的吧，但去掉50%的文本量，对剧情估计没有任何影响。而我喜欢的那些小说，里面每一段都有存在的价值，都是剧情逻辑链中不可或缺的一部分。


以上，毕竟是小瑕疵，主要是我个人喜好的问题。


但TOB的整个剧本，我真心没法打高分。
玩过TOD2的，大概都能看出，这俩游戏讲的都是同一件事。
很多朋友都觉得TOB的立意很高。
“鸟儿为什么要飞？”
游戏前期，我就很清楚地明白，这游戏要表达的，就是“独立人格的可贵”。
人之本性，有善也有恶。为了防止恶的一面扩散，就把人的天性完全抹杀，就让独立人格完全消失，只会导致人不再是人。
我就想问一句，这么简单的道理，任何一个三观健全的天 朝80后，谁人不知？谁人不懂？
宿命传说2里那啥女神也是一样，就因为看不惯人世间的种种邪恶，就要“净化”这个世界，把人的思想全都抹杀，变成行尸走兽。
我就想问，现实中，有这样极端的二货吗？
或许有，比如希*特勒，或者斯大*林，或者波尔*布特，或者XXX（咱不敢说）。但这些家伙，都已是历史的尘埃了啊。而且他们所在的历史背景要比游戏里复杂得多，他们做的事情也比游戏里复杂得多。
你要表达“反乌托*邦”的主题，本身无可厚非。但TOD2和TOB，却是用最简单和粗糙的方式向玩家们洗 脑和说 教。
每一个主角存在的意义，都是为了证明“独立人格的可贵”。女主为了复仇，完全不顾多个城镇被业魔化的后果。小正太从一个只会服从命令的工具，逐渐变成活生生的人。剑客六郎因为想要战胜哥哥的执念变成了业魔，而有着同样执念的铁匠更是把自己的脑袋，甚至整个身体都当作了冶炼素材。海盗团的副团长，也是因为不甘于被人摆布的命运而告别了圣隶的身份，并欣然接受了自己“不断招式厄运”的属性。而这群人，最终战胜了坚持“整体大于个体”、“人性必须被压抑”的反派。
这样的剧本套路，有任何新意？有任何技术含量？
简直就和电视里那些庸俗的“中国梦想秀”一样。整天把“梦想”挂在嘴边，婊上金光闪闪的一层黄金用来贩卖。本来我觉得梦想是很可贵的意义东西，我本人正是因为JRPG之梦放弃了高薪的工作，把贴吧当成人生的事业。
但当“梦想”这个词被滥用之后，阿猫阿狗都能借这个词装 逼一番，很多不负责任的行为只要冠以“梦想”之命都能被人理解、被人歌颂，那我只能说，这个词真是贬值了，掉价了。
TOB的剧本也是如此。价值观宣扬地太明显、太霸道了，从头到尾都是在强行说教。每个人的每段故事，潜台词都是在说：“独立人格是最重要的！”、“人不能没有自己的思想！”真正有水平的叙事方式，是把道理隐藏在故事后面，让观众看完后自己去领悟、去参透。比如《阿甘正传》，整部电影就没那么浓的说教味，但里面深藏的立意绝对不比TOB低下。
当初玩宿命传说2，就是觉得整个世界和剧本框架都还可以（尤其是和1代结合起来看），但就是说教感太让我反胃了。
日式ACG的题材，你可以选择热血的战斗（龙珠我就挺喜欢），可以选择**的情义（北斗神拳我也很喜欢），但请不要试图讲一个大道理，不要拔高到“哲学”的领域。毕竟日式ACG面向大量的子供，不可能把人类的历史、复杂的哲理讲得很到位、很有水平，很让成年观众满意。

而传说系列的另一个大问题，则是“开挂”。不是主角一行开挂，而是反派，或者世界观本身，动不动就“开挂”，让我感觉非常“儿戏”。
比如重生传说，原本非常和谐的世界，仅仅因为主角一行不小心解放了“古代圣王的思念”。然后这“思念”一下子就传播到整个星球每一个生物的脑中，和谐相处了几百年的人类和兽人一下子就不同戴天了！
宿命传说2也是。原本好好的世界，凭空诞生出了一个“女神”，然后整个世界就一下子变成“人类完全无欲无求”的样子了。
狂战传说同样有这毛病。游戏后期，反派们开启了“圣之领域”，然后受到影响的区域，人类都一下子就完全失去了意识和人格！
这特么也太儿戏了吧！！！大半个地球的人类，一瞬间里就能被完全换个脑袋，能不能稍微尊重一点地球的物理规律啊！！
也许这就是日式ACG的通病。
看看人家美剧《权力的游戏》，丹妮莉丝就算有三头龙，解放了奴隶湾三座古老城市里的奴隶，也没法坐稳这些地方。奴隶主的反抗此起彼伏，很多被解放的奴隶反而没有了生计，女王统治的领土陷入了一片混乱。直到小恶魔加盟，以及降服了多拉斯克的大军，女王才真正坐稳了奴隶湾。
再看维斯特洛大陆，七个大诸侯，众多小诸侯，相互间的外交和制衡简直是一门艺术。就算兰尼斯特家暂时得势，头脑清醒的泰温公爵也知道要诚意拉拢其他诸侯。而泰温的女儿就没这么清醒的头脑了，把身边搞得满是敌人，还利用七神教会的大乌鸦来制衡玫瑰家，全然不知以毒攻毒的后果，结果引火烧身，被底层暴*民拉着游街。
这才是人类社会应该会有的形态。正常的文艺作品里，社会是复杂的，阶层是多样的，利益团体是有存在感的。而在日式ACG里，一个“开挂”的反派，在一瞬间就能改变半个地球的人类的脑回路。这样剧情和设定实在太过儿戏！