UnrealTraveler

与大多数人的想法相悖，我十分中意结局与凶手的安排。一个逃兵，靠着对康米主义的虔诚信仰（也许虔诚并不准确）苦苦支撑，但亢奋的精神状态不过是竹节虫费洛蒙产生的幻象。一个坚定不移的康米人，却靠着资本主义的福利残渣苟延残喘，在满足了窥探欲的同时无来由地愤恨，在连年的土拨鼠之日中迷失。一切最终归于私欲，当你不断询问，凶手会表现出明显的动摇，他如何不知晓？个体的情感与苦难最终归于个体，宏大叙事只是车尾吹起的烟尘。凶手是你，是我，是每个把惨烈的战争当做谈资，在安逸的屏幕前点着鼠标，批判这也不好那有瑕疵的普通人。普通人当然没有罪——直到普通人开出了那一枪。

在表面上，游戏的故事开始于一个个体在迷幻认知与现世大陆之间的自我追溯，又结束于另一个个体啐出的渺小痰液。这似乎是自洽的。

从"氛围"“内核”的角度上，凶手的设计又一次放大了这种下沉式的无奈与无力感。凶手只是一个人，广场上破败的雕像也曾只是一个人。

随着一切尘埃落定，主角避免了一场本该发生的屠杀，找回了记忆，结识了无可比拟的同伴，还误打误撞地“也许”解决了一次湮灭。在这个可能下一秒就被the pale所吞没的破地方，一位挺着啤酒肚的蹒跚醉汉已经做得够好了。

曾经看到一句很有意思的评价，说“这游戏在吊人胃口后没把胃口放下，反而让人胃痛”。作为玩家，我们已经习惯于当一个无所不能的工具，这里那里地“解决”问题。可生活是不能被解决的，景观是不能被消除的，感受是无法被掩埋的——就像你再怎么努力，主角一定忘不掉那位女性。

我承认自己看上面打的这一段，都觉得自己在过度解读，但我真的好久没因为哪个电子游戏想说这么多话了。

就像笔者您说的，“这是正统文学作品式的阅读体验，是电子游戏文学性上的一次质的飞跃”。