玩游戏
就要有追求
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玩游戏不只是玩，我们有追求。追求精神快感，也追求意义，追求艺术，
也追求难度与极限，追求更好的游戏，也追求懂的更多，玩的更好。
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补充一下魂斗罗的双人与单人模式的不同点——屏幕卷动起始点的变化（不是拖屏！）：在单人出现在屏幕上时，卷屏位置在屏幕中间，也就是角色只要走到屏幕中间即可以让屏幕向右滚动；在双人出现在屏幕上时，卷屏位置则变成了距离屏幕右侧1/4处。 这导致反应时间大大缩短。尤其是“机关”这一关 ...显示全部
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1年前 
五十万
在空中飞行程度的能力
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前言 本文搬运自2015年Dan Cox的GDC演讲，主要谈的是，室内装饰设计原理对于游戏场景美术的主要作用。因为一时兴起就搬过来了，没有考虑授权的问题，所以仅供私下交流之用。这篇演讲对于场景与关卡设计师也许比较有帮助，推荐条件允许的朋友直接看原版。 搬运本文的原因是，每次被老板以 ...显示全部
感觉还不错，至少没什么不可以的，而且成本也不高，剧情等于CG+对白而已，看表现能力如何了。
举个例子的话，This is Police.
剧情与模拟经营两部分进行融合，操作选择影响评分，评分影响剧情走向。
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1年前 
像素黑格尔
欢迎关注我的公众号：做点游戏
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反馈循环很常见，几乎在每个游戏中都有体现，用好反馈循环，掌握游戏平衡，可以带给玩家更好体验。希望这篇翻译文章可以对你有所帮助，文中如有疏漏，还望指正，欢迎大家关注我的公众号：做点游戏。 原文出处：Game Design Concepts by Ian Schreiber 原文连接：https://learn.canvas.ne ...显示全部
说一个和游戏关联不大，但大家一定深有体会的正反馈例子：排尿反射。排尿刺激排尿本身，使得中断排尿需要极大的毅力，且很痛苦。由此也可以联想到一些“有毒”的小游戏，比如说跳一跳，很有可能看似随机的游戏机制背后存在人为的反馈调节，使得一上手就难以停止。
我大致想了一下那个马车的例子，我是觉得，负反馈和正反馈本身可以通过地形设计联系起来。举个例子，位于第一名位置的玩家会在道具箱中大量拿到加速类道具，而游戏的地形中存在『混战的情况下难以使用，而单人的情况下只需要拥有加速器就能通过』的近路。这样实际上不用在道具箱中加入太多变量，就可以降低第一名玩家遭遇其他玩家负反馈机制影响所造成的游戏体验下降的问题。
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1年前 像素黑格尔
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前几日无意中看到一篇文章，整理了几乎所有复古游戏的敌人行为模式，很受启发，文中将敌人拆分成四个部分：移动方式，特质还有能力，再加上触发器，只要将这些内容进行拼接组合，就能快速设计出有趣的敌人。 随后我联系了原作者，授权我翻译并转载。本人水平有限，难免有很多疏漏错误之 ...显示全部
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1年前 菠萝面包
我要做一辈子游戏
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你要确定游戏的核心玩法，比如有些游戏就是硬核的。 而一般游戏中，挫折感，应该说“压力”更贴切。 有人说，人生像心跳图，有起伏才觉得自己活着，一旦变成一条直线，那就是嗝屁了。 游戏也是如此，给玩家带来的惩罚是积累玩家的压力。然后再释放它，获得快感，成就感，发泄感。█████████ ...显示全部
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1年前 
NEO鱼
游戏是拿来玩的，不是拿来当教材的
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引言：互联网时代，大数据分析已成为了一项极为有用且有意思的学科。用马云的话来说，通过大数据分析，“全中国胸罩最大的是哪个省?我都知道！” 那么，我们也来小试牛刀一下，通过数据分析看一看，游戏开发商最喜欢给游戏取什么名字。 目标 通过分析Steam游戏库中的全部游戏名称，尝试罗 ...显示全部
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1年前
兔子还活着么w