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杂谈（可跳过）
去年8月17日玩的，当时的录屏（包含了我初见的实时反馈）还留着。
和朋友@文字颜 闲谈时得知了这款游戏，听说是11 Bit Studio 参与制作（虽然名义上其实是发行商啦）还有炫酷转场，同时又和女性主义有关，我立马来精神了。
“啪”的一下很快啊，我就打开了Steam。
这我可睡不着了朋友们，我就好这一口啊。登时直接“购买下载游玩”一气呵成，录了全流程实况然后发给朋友看。
通关之后老实说心情有些复杂。碍于当时牛关没有词条，我自建词条又总是遇到问题（可能是网络不行，又或者 Steam 商店那边不太好直连），所以评价一事便不了了之。今天回想起来，翻翻录屏补充一下对它的测评。
速评
+ 清新的视觉风格
+ 美妙的电影化叙事体验
+ 令人惊艳的初见镜头转场
+ 老练的魔幻场景设计，亦真亦幻的景物、人物穿插赋予故事多重解读性
+ 震撼人心的配乐
+ 及格线以上的交叉叙事
+ 少见的会涉及女性主义的题材（官方并没有主动标榜这点，但游戏内有多次明示）
- 对杀招级转场的滥用（看多了差不多就猜透了，进而会腻）
- 中文本地化存在字体库中丢失特定字符的情况
- 配乐和游戏调性并不算十分契合，偶尔会喧宾夺主
- 缺乏铺垫，有些太过冒犯的叙事诡计——背反了游戏的主观性，背反玩家的选择
- 叙事内容安排失调，占比略多的里线学术研究部分压缩了主线故事，显得头重脚轻
- 刻板化、符号化了的女性主义和人物塑造
- 文艺化表达，显得有些扑朔的开放式结尾
不严谨的随手打分：7.1 / 10（差强人意）
推荐各位为了美术风格和炫酷转场去玩，不要为了叙事去玩；这个游戏的叙事必然有些两极分化，其中冒犯性的设计对于游戏体验可能造成颠覆性打击，很类似于那种值回了票价，但一般不会考虑安利给别人看的电影。
正文
发行商简介
游戏的开发商 State of Play 我个人不熟——查了一下，前几作要么普遍是小体量的 iOS 单机手游，或者登录了 PC 但小而美的 Puzzle Game（谜题游戏），全平台叙事 AVG 的开发好似还是头一遭——不过，发行商 11 Bit Studio 却是老面孔。
虽然本作主要由 State of Play 开发，但从制作名单来看，曾为开发商的 11 Bit Studio 应该也提供了部分的开发帮助。从《This War of Mine（这是我的战争）》石破天惊的反战伦理牌，再到《Frostpunk（冰汽时代）》两极分化、饱受争议的那句“但这一切值得吗？”，都能看出这家制作组在选题一事上的人文关怀。
这不，虽然是作为发行商出场，但这次的《South of the Circle（极圈以南）》同样也继承了这种气质。不夸张地说，单就简介来看，其剧本选题相当有挑战性。
游戏概述（轻微剧透以黑幕处理）
这是一款 16 bit 风格的叙事-故事驱动型 AVG，亦可视作互动式电影。游戏采用低多边形（ low-poly ）美术，视觉上中“高饱和度但较低亮度”的选色赋予它清爽鲜明的观感。游戏整体倾向电影化叙事，有着大量堪称初见时能让人惊艳到无以复加的转场镜头。这些亦真亦幻的镜头更给故事添加了一丝魔幻色彩，使得其可解读性进一步增强。
故事发生在上世纪冷战时期（更准确点说，里线叙事发生在“英国核裁军运动”期间，大约是1958-1964年那段，切入游戏中广播提及的“美、苏、英更新《南极条约》的谈判”一事，或许能确定到1959年；表线中主人公飞往南极的时间大概要再往后推迟一点点）的英国，双线交叉呈递。
表层叙事围绕着“主人公彼得·汉密尔顿在飞往南极进行研究时遇险求生，揭开此地秘密”的过程进行。在这期间，主人公的过往会作为插叙内容徐徐展开，主要围绕着“他与克拉拉·迈克里克相遇、相识，在学术上互相认可，同时关系逐渐发展为恋情”一事进行。里线叙事中在讲述爱情故事的同时，也会涉及主人公学术生涯上的波折与抉择，上世纪学术官僚体系对女性存在的系统性歧视，以及那时时代的部分政治议题，并最终把事件引向主人公为何不得不来到南极调查的这条路上来。
一位是“潜心从事冷门气象研究，却三年间屡屡碰壁无法发表论文，稍显内向又有些羞赧”的博士；另一位则是“饱受父权主义系统性歧视，显得有些神经过敏却十分坚强，热情有亲和力又富有底蕴”的大学讲师，两位角色间的故事在这场南极求生的路上铺陈开来。
期间填充了大量富有历史气息和时代性别烙印思维，以增进真实感的内容。
譬如：主人公的导师对政治运动及女性治学的消极见解（毋宁说便是歧视和偏见罢）；冷战时期大学中冒出的“剑桥五人组”丑闻，人人自危防止被怀疑成苏维埃间谍的气氛；英国核裁军运动的波谲云诡；《南极条约》签署日的逐渐逼近；主人公同事们略显大男子主义的玩世不恭，以及他本人在这学术职场中的格格不入。
前四十分钟不断地放出信息，便于玩家沉浸；节奏安排张弛有度，非常耐人寻味。不由得让人期待如此具有历史气息的故事，将要如何进行，又如何在三小时左右的体验里收尾。
一些亮点（中度剧透以黑幕处理）
故事到了中期，存在一些我个人认为可圈可点的优秀情节。
这其中尤其以“主人公的童年经历”，“克拉拉以当今视角对童年过往的述说”以及“教授对女性系统性歧视的论述”为精彩。这三部分写出了女性主义题材特有的关怀，完善了主人公，克拉拉和教授各自的人物形象，的确具有一定高度。
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首先说第一部分，大众在谈及女性主义时很容易忽略男人作为受害者的部分——是的，父权主义的压迫具有某种共性，在其中受害的不止女性，亦包括男性（或者说，不符合男性刻板印象的男性）。
本游戏中对于彼得童年部分的表现，便很好地能让观众意识到这点。剧情里严厉到有些无理取闹的父亲；在彼得遭遇霸凌时强迫他还手的要求；对他文静性格的不解和诅咒，以及有些狂热的控制欲，甚至后续还包括在争吵不力时拿出“还不是我出门赚钱养家，你在家都干了什么？！”的说法作为要挟，并最终通过出门买醉等手段作为冷暴力惩罚家人的情节，把父权中的父亲形象糟糕的那面刻画得入木三分。
这同时也不难让人注意到——没有什么天定的“男孩 / 男人该有的样子”，至少彼得就是一个这样的非典型男人，而不是他父亲期望或强迫他成为的那种。
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然后是克拉拉，这又是很容易引起人们感触的“父业子承”、“重男轻女”的话题，本该在安放在哥哥身上的关爱投注在自己身上后，随之而来的父权对子代的所有期望，也都畸形地套在了她的身上。这种有着庆幸被父亲关爱，却又对略显强迫的身份感到的不适，同时还对占据哥哥本该继承位置的不安和愧疚，共同构成了克拉拉一直以来的心结。从这个刻画开始，克拉拉的形象便立体、丰满起来。
但美中不足的是，克拉拉的心结虽然非常经典且直击要害，让人颇有感触，但心结最终的倾诉对象却是彼得（男性）——为什么彼得明明是非典型男性，但对他倾诉却还是有问题呢？这个要留待后面的“缺点”部分才能回答——这不由得构成了一种比较悲剧的隐喻、轮回。
不论对于作品中女性主义表现的深度而言，还是对于这部作品中克拉拉的塑造来说，又成了扣分项。
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最后是教授，他系统性厌女的论述可谓是某种精彩的三段论演绎，这种说法意味着他的偏见并不来自某种落后、愚昧，恰恰是一种学者式的傲慢。
他说女性爱干预政治，生怕这些抗议行为给学校坏影响；他认定论文的编写中始终存在做辅助性工作的人，因而无需把女性的名字划入作者的范畴；他自作主张地认为名誉和瞩目对女性而言是重压，“颇为好心”（当然，其实也不是完全歧视，的确掺了一点剧情里才能懂的“为彼得好”的初衷）地劝说彼得不要和克拉拉联合发表论文，建议他独占学术成果；他复杂化政治议题，认为一旦不完全支持国家，便站在反对面，巧妙地利用克拉拉和周边人的联系离间彼得，让其思索联合发表可能会带来的后果。滑坡谬误，复杂化简单议题，将小事件和大事件捆绑，无所不用其极。而一旦事情变大，其中的框架便多了太多接缝，很容易就将偏见置于其中而不会被人发现。
在他的一套精打细算下，悄无声息地为歧视脱了罪。这也是其系统性所在。身在这样一种思维框架中，甚至无法意识到自己的错误看法，很是恐怖。
这样，教授的恶便不是一种无端的恶，他的系统性歧视反倒也充分说明他一样困在父权逻辑之中，分身乏术。
但更多的是缺点（重度剧透以黑幕处理）
很好，说完几抹亮色后，剩余的部分可以说便是缺点颇多。
首先要谈的，是从后半段开始便愈发僵硬的女性主义内容植入。
从中段开始，这不部分内容讨论不再是隐性的、生活化的，没有润物细无声地进入读者脑中。克拉拉三番五次地开始列举一些陈词滥调——这些内容确实出现在剧情中，但我实在不认为这些陈词滥调算得上剧透，所以前方的黑幕可以点开——诸如什么“女性权利不能只靠女性争夺，男性必须介入才能划破这片黑暗时代”，“电影媒介为什么总是男人和男人的打打杀杀，对侵略的粉饰和美化，而女性不是贤妻就是良母，还时常在电影里缺位”等内容。
这不说是老掉牙吧，也只能说是上古遗物了。
时代背景的复古从环境入手，但不应该意味着角色在这种关键性发言上也显得如此老旧——要不然干脆写刻板式贤妻良母呗，更“复古”——更何况克拉拉从最开始便是一个代表了进步性的角色，她的主动抗争是最甚的，连彼得做得都没有如此多。
纵览全局之后倒是可以理解这部分内容的用意，它像是在为后来的悲剧收尾做铺垫，暗示彼得和克拉拉的恋情逐渐走下坡路，想法出现分歧，并最终以两人的分手作为结束，但这铺垫是那般唐突又令人困惑，不光破坏了先前立体的角色塑造，甚至在玩家现场体验时都不能理解，彼得随便礼貌得体的几句话怎么就能让克拉拉变得如此不可交流。事后再去思考，去代入那种关系逐渐变差的情景中，哪怕反应过来也为时已晚。
这一切使得克拉拉直接变成某种神经质的角色，而非充满进步性和人格魅力。而如果只到此处的话，还能认为只是小小的发挥失常。可再往后的叙事诡计则属于要了人老命——直接让这个作品在女性主义叙事方面所做的努力跌入谷底，完全成了自己对自己的讽刺。
（此部分未完待续）
结语
不得不说，即便再怎么评价，这仍然是一部艺术气息浓厚的作品。我仍然很欣赏这部作品中那些匠心独运的转场，迷离魔幻的场景布置，将插叙和演出有机结合的成品观感。它的剧本选题同样大胆而富有野心，在讲述一个政治背景下小人物故事的同时，尝试进行女性主义思想的输出，这些都是非常有挑战的事。
但不知原因如何，失调的节奏占比和过于暧昧的铺垫、伏笔使得最终叙事诡计揭露的一瞬变得极其冒犯。这种突兀甚至破坏了作品，让玩家愤怒的同时一头雾水，最终的开放结局也变得诡异起来。而等待真正厘清其中逻辑顺序，发现叙事诡计从一开始就已经铺垫，又叹息于自己没有那个水平的察觉和记忆力，仿佛作品真正讽刺的大男子主义毒瘤，就是坐在电脑屏幕前的自己。
如若此作并非游戏而是电影，不具有如此主观性的选择，那么或许很多欺骗性的内容会变得更好理解。但作为游戏，其责任便是考虑到玩家的心理状态，自己的选择被一个个否定，叙事诡计最终揭露之时让玩家承担一份莫须有的罪过。这般的冒犯性属实还是太过前卫了，不得不说 State of Play 在这部分还是失败了，只不过，算是艺术地失败。