《Backworlds》
——极其少见的创新解谜精品
这款游戏可谓是冷门到家了。寥寥无几的评测数，推文发出后十分钟内就回复，并立马关注回来，还亲自点赞我Steam截图的开发者......真的，我都开始觉得开发者们有点可怜了。所以支持开发者最好的方法，就是不仅自己要把游戏买下来，还要写出这篇评测，帮助其他人发现这款优秀作品，这就是我能做的了。
（顺带一提，本作的奶牛关页面，包括中文翻译，都是我贡献的，我会尽我最大努力让大家无障碍地了解这款游戏）
那么介绍一下本作：《Backworlds》（因为太冷门没有中文译名）是一款平台解谜游戏。本作中的每个关卡都存在两个“位面”，而通过本作的核心机制——“笔刷”（就像在画图软件里的一样，相当于笔触很大的画笔），我们可以随意让关卡的一些部分切换位面，通过两个位面的不同之处（比如只存在于一个位面的平台等）巧妙地解开谜题。
其实一个关卡有两个或者更多“版本”，通过某些方式互相切换的设计，已经不算少见。比较牵强地说，马里奥里带On/Off开关的关卡，都可以说是“有两个版本”。所以本作创新就创新在，用来切换版本的这个“方式”，也就是上面所说的笔刷。首先这意味着每次切换，并不是全图切换，而是被涂画的那些部分切换，这就比生硬地在两个版本间往返要多了很多可能性。其次，“涂画”作为一种“上帝视角”的机制，并不属于主角的能力，而更像是玩家这个“上帝”用来操控世界，指挥主角过关的方式，你可以随时随地在任何屏幕里看得见的位置涂画，这就比只能通过开关或者其他东西切换，又多了很多可能性。
然而，有些人就会想：本作既然这么“自由”，有这么“OP”的能力，那还有什么谜可以解？这想法简直大错特错。这就把话题拉到了本作解谜的重心——移动上。虽然切换世界的机制看上去非常厉害，但并不能让主角——一只带着小短腿的......呃，迷之生物——“上天入地”，主角还是只能像所有正常的平台游戏里的主角一样，通过走和跳来移动，而且走的速度还很慢，跳跃也并不算高，这就意味着本作基本不可能出现考操作的平台跳跃环节了。当然我就是冲着解谜来的，这自然是很合我心意。所以本作谜题的重心在于，设法让主角或其他东西移动到想要的位置，而关卡设计师显然不会让你特别舒服，而是设计了各种犄角旮旯等你挑战。所以本作谜题的质量和难度肯定是有保障的。
那我们继续回来谈本作机制设计的创新性。上面我们谈完了本作的核心机制“笔刷”，接下来我们来讨论本作的辅助机制（把除了核心机制以外，涉及关卡设计的机制，称为辅助机制）。上面简单提到了“只在一个版本中存在的平台”这一辅助机制，你可能以为这就没了，毕竟想一想能切换版本的那些平台跳跃游戏，设计了这些只在一个版本中存在的平台和移动平台都顶天了，最多像在《马里奥制造》里一样，On/Off开关还能影响传送带的方向、导轨的连接等等。但本作可以说是完全不屑于使用这些已经“用烂了”的辅助机制（好吧，个别绕不开的还是得加入，不过通常不作为重点），而是又设计出了一套独特的、绝无仅有的辅助机制。
试想一下你在哪个游戏里看见过这样的东西：只要主角拿着就能吸引最近的箱子或敌人的“磁铁”；按圆轨道旋转运行，碰到之后能给主角撞出一大段水平距离的鸟；只要主角在一定范围内，就会直线冲过去“追杀”的“变种”鸟。你见过吗？这还只是本作最“平庸”（加引号是因为就算最平庸，也非常不平庸）的区域中出现的，值得一提的辅助机制。让我数数本作还有多少区域......嗯，三个（其实从广义上来说不止，在下面对本作结构的讨论中会提到）。
单看这些辅助机制，它们似乎都和“切换版本”这个核心机制无关，因为这些东西在两个版本中都是能存在的。不过当你真的看到了在关卡设计中它们的配合，你就不会这么想了。更别提本作还有直接就和核心机制连上关系的辅助机制，而这些是本作中最特殊的机制，因为它们不是关卡中的一些像箱子、敌人这样的物品，而是整个环境。
本作的环境辅助机制（以下简称环境机制）可以说是最亮眼、最有创意的，因此如果你想在游戏内体验发现的快乐（顺带一提，本作介绍机制的方式仍然是“无字”型的，就和我之前说的一样，是优秀解谜游戏里比较普遍的一种方式），建议不要读下面一段的举例，也别看宣传片，直接进入游戏游玩即可。当然我还是会用黑条盖起来的，以防意外。不过我能告诉你的是，这些机制会导致两个位面从环境的性质上来说，就有着非常大的不同，而这种不同不依赖于关卡中的其他机制，而只和游戏设定中的区域有关。在游戏中进入一片新区域，乍一看无路可走时，你会下意识地使用核心机制——笔刷进行试探，当你随后发现并读懂这样的环境机制时，那种感觉真的是无与伦比的。
那么当你看到这句话，就相当于你同意自己被“剧透”了，我们就开始吧。本作有四个大区域：树林，空艇，沙漠和城市。其中第一个区域属于最正常的区域，而这里没有特别的环境机制。而其他三个区域，各自都有非常独特的环境机制。在“空艇”区域中，通过图画进入的另一个位面中，重力是向上的；在“沙漠”区域中，另一个位面实际上是海底，主角可以在里面游泳（所以所谓的“沙漠”实际上也只是海洋干涸后的海床）；在“城市”区域中，另一个位面是更加发达、充满电力的城市，这会使得主角可以被吸附在所有平面上，能在墙和天花板上行走。希望你顶着剧透看到这段话，能够让你为开发者贡献一份销量。
接下来谈谈本作的结构。本作的关卡结构在解谜游戏中相当特殊，因为它几乎做成了类似Metroidvania（类银河战士恶魔城）的非线性形式。上面提到本作有四个区域，其中第一个区域是所有玩家的“新手村”，而其他三个区域风格和辅助机制各异，并且基本上能按任意顺序访问。这里我说的机制“各异”，是完全的“各异”，这是因为本作的设计理念就是完全的非线性，为了做到让你真正能按任意顺序都能流畅地游玩，不会因为一些“机制锁”，需要你先去什么什么地方学习了某种机制再回来（《见证者》：有人叫我？），所以为三个区域设计了完全不同的三套辅助机制。这进一步强调了机制、关卡、结构设计之间的关联。
当然《见证者》仍然是一款以非线性流程著称的解谜游戏，设计“机制锁”也当然有其自己的原因，要满足其特定的设计理念和需求。我还是很喜欢这款游戏的，这里只是吐个槽，不存在踩一捧一。
在同一个区域中，地图中虽然也有相当多的分支，但涉及到新机制的介绍时，游戏还是保证了，你会先见到介绍机制的关卡，再在分支中探索这种机制的运用。这让整个地图其实更像是树状结构，回环只是偶尔出现。
不过即使地图是树状的，在结局时，还是得收拢回来。每个区域都有一个“BOSS关”，利用对应区域中特有的机制，通过解谜来击败BOSS。不得不说，这样既紧扣主题，又爽快的设计，简直是解谜游戏之鉴，我强烈呼吁解谜游戏设计师们前来学习。这个BOSS关的入口并不是放在地图末端，而是放在接近根部的位置，其实你大概率进入一个区域后没多久就能看见，不过要开启入口，还有一个条件：在当前区域中解决12个谜题（收集到12个颜料一样的东西）。当然每个区域内的谜题肯定不止12个，而是有15到18个不等，这又再次体现了本作的非线性：你不需要解决所有谜题就能“通关”。不过你玩一个解谜游戏，不把解决所有谜题才当成通关，这就......不过每个人都有每个人的困难吧，而且的确有个别谜题让我抓破脑壳，表示理解。
游戏中，在这棵巨大的“树”的一些末端，你会发现若干风格明显和外面环境不同的谜题。这些谜题在你游戏进行到一半时进入，你只会一头雾水，因为这就是真正意义上的无路可走，不管你理不理解其中的机制。是的，你还有可能发现一些没见过的机制，这时你不满了：不说没机制锁吗？呃，先别急，其实这些谜题本来就是要等你解决了所有其他谜题，或者至少，解决了所有BOSS之后，才真正变得“可解”的。游戏采用了一种微妙的提示方式：这些谜题的入口处都放着一个雕塑，如果你一个BOSS都没打，上面只有四个模糊的白色坨坨，而你每打完一个BOSS，再去看雕塑，会发现对应的坨坨变成了清晰、有颜色的BOSS雕像，这时你肯定能明白这是啥意思了。
这些谜题就是本作的最终阶段了，它的环境机制非常特殊但情有可原，那就是可以通过各异的方式，在其他四个区域的环境机制中来回切换。虽然这些谜题“天各一方”，且能以任意顺序访问，但我认为，它们从广义上还是能称为一个“区域”，这就是我之前提到的。在这7个最终谜题中解决4个，就可以来到“最终BOSS”，当然，也是一个谜题，甚至没有真正需要打败的BOSS，而是一个很有特点的谜题。虽然不一定最难，但作为最终谜题，还算有某种“落叶归根”之类的象征意义吧，玩了你就知道了。
那么最后再说说本作一些值得一提的其他方面。音乐，由制作过《Thomas Was Alone》音乐的David Housden操刀，很有感觉。手绘画风，虽然称不上detailed（很有细节），但也很舒服，还有点可爱。嗯......可能还有我没发现的一些亮点，就说到这里吧。
结论：一款个人认为完全可以和《时空幻境》（Braid）和《交换者》（The Swapper）等精品抗衡的，很有创意的优秀解谜作品。强烈推荐。