《极乐迪斯科》（一）角色扮演系统设计理念

原文作者 游戏设计师 Robert Kurvitz

翻译 编辑 Y

《极乐迪斯科》从哪来

基本上我将大部分成人后的时光都花费在思考这个体系上（大部分听起来比全部好）。这个系统曾经是极其庞大笨拙的，想解释它起码得花几本书的时间。原本我们想要建一套桌游手--上天入地涵盖所有的TRPG资料集。但近几年，我们所做的最重要的事就是把这套规则简化到一张餐巾的大小上。

在《极乐迪斯科》中我们将那些根源于传统TRPG，基于纸笔的规则再设计，调整运用于等轴CRPG中。我个人坚信这是一个正确的选则。

这些年，我们从各界对此系统的评论，以及其他优秀的游戏开发团队中学到了许多。我们也持续关注着《永恒之柱》，各版本的《龙与地下城》，《邪恶元素之殿》（尤其研究它的回合制系统）。今天我想和大家分享一些作为游戏设计者，在设计角色扮演系统中我们所秉持的信念。这些并不是“我们设计的支柱”，而仅是些《极乐迪斯科》规则系统背后，为什么要这么设计的原因。以下的内容会让大家更好的理解我们--这只游戏开发团队从哪里来，我们对游戏设计、RPG的热情从哪里生发、成长。

游戏设计手稿--技能图标

1）唯一

我们创造一个系统，一个世界，仅此而已。

无论是我们对体系的建构能力，还是对历史的全部知识，都将归于一个结构之下。我们将反复打磨锤炼，直到这些规则恰到好处--体验这个世界最好的下层基础，之后将这个世界尽可能做的完善、充实。就这样。最后能做的，便是将这个世界打包好送到未来，有点儿像新约那种。

我们不会创建蒸汽朋克、赛博朋克、间谍世界、毛绒玩具、猫头鹰VS狐狸（这些游戏风格）的规则系统。

游戏海报

2）对“cool”的专政

如果一个技能有个好名字，一个天赋听起来很诗意，一个招式念出来有《血色月亮》那种酷炫的感觉，那我们肯定会选它。美好的事物不该因为“某些地方 某些人”对其不能理解就弃之不用，如果一些名字听起来过于粗重或没感觉，我们会一次次再设计，直到合适。我们富有创意的名字一定有比“在天空盛开的小黑花”和“魔鬼刺耳的哼鸣声”合起来更长的。

3）非对称即对称

几乎无用的东西或是过度的东西也是好的。

一个好的结构不是说其中的每部分都相等，而是其中的体验相等。一些看起来无用的能力却可以增强对称感，营造出cool的效果。

在《博德之门》中，如果你看到有人使用 ”Spook”、“Shocking Grasp”、“Spell Thrust”你便知道遇上的是个法师。游戏中所有的设计和创作不能都是为实际运用服务的，但所有的设计都必须有趣有内涵。游戏中的一些技能，你可能只在极其特殊的情况下遇上一两次，而其余一些技能会时常出现。（比如，"同情"在游戏中会经常告诉你他人的感受,而"颤栗"就只会在特殊的情况下出现。）

游戏设计手稿--还是技能图标

4）一张餐巾写不下就喂垃圾桶算了

一段时间后，我们希望你能将你脑袋里关于《极乐迪斯科》的整个系统在一张餐巾上画下，这便是我们想要达到的--优雅而节制的境界。

游戏中，一切在四个基础模块下展开，只用6面骰子添加不确定性，比起罗马人惯用的十进制我们更偏爱巴比伦人惯用的六进制。（六更容易让人理解和接受，十太虚太赋有哲学性，并含有零）如果在游戏中我们要用4，3，6，我们会尽可能多的使用它（方便玩家对各项分值的记忆），一切数字都将回到自身，各归各位，永远不会出现乘、除或复杂的计算方法。

5）小数

恭喜你，你某项能力+1！这是件大事，在游戏里你永远不会突然得到28点经验，一次性你只能得一分，这1分就是你所得到的奖励。你不会突然收到76点伤害，一口气你只能掉两条命。

数值越小，你总共拥有的就越少，更加剧你的紧张感。

我们较大的哺乳动物一次（正常情况下）只能产一到两个幼崽，我们有一个家，两只眼睛。我们哺乳动物对于价值的感受是粗笨而大块的，失去一就会感到强烈的悲恸，得到一就会欢天喜地。游戏体系反映的就是这一点。

6）像傻子一样创新

为了创新本身而创新。

这不是一个医学教程，而是游戏中的规则体系。如果有一个方法能让我们摒弃经验值系统，那么好，就让我们这么做。当然，我们可以设置加满100分的进度条就得一分，这也能让我们更好的平衡整个游戏设计系统，但还是别这么做，也别搞什么升级系统，分值系统在游戏设计中被运用得更少。如果设置成钱花光了就Game Over会怎样呢？让我们也做个时钟进去，这个区分昼夜的时钟可以让我们围着它构建出更棒的体系。想象一下，我们能给那群夜行角色设置多酷炫的技能！以上—赋有野心的上层建筑的介绍。

一次伟大的失败比十次小的胜利来得更重要。

桌游《龙与地下城》规则手册

+1 Tabletop就是上帝

我们信仰伟大的D&D。奇幻或赛博朋克（风格）都不重要，重要的是是桌游体验背后所蕴含的潜力。如果一个游戏主持人讲出超赞的故事，其中参与的玩家必也都是作者。桌游让所有媒介甘拜下风（包括文学与电脑游戏）。我们时代的左拉、贡布罗维奇、布尔加科夫一定也都玩D&D吧，说不定他们还在一个桌上呢。

缺点是—这些经验不能被记录或者重新经历一遍。桌游是转瞬即逝的创作。

因此我们坚持将跑团的体验带到电子游戏中。已有像《博德之门2》这样的游戏依靠偏重战斗的跑团改编而成，并获得了巨大成功。而我们想要为玩家带来一场真正由故事驱动的D&D体验。

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