聊聊黑手党3中的音乐-杂谈（1

距离黑手党3发售到现在也过了一段时间了，最近（我开始写这草稿的时候...）还刚推了免费的DLC上线。游戏内容该体验的也体验的差不多了，除了深恶痛绝的拖延时间外其它都还不错。在那段该死的时光里，基本上就是车上的电台能缓解我烦躁的情绪。所以，就来瞎扯游戏里的音乐和从这些音乐联想到的其它与之有关的东西。（基本上，游戏里的音乐就是个引子）

我想，黑手党3时代氛围的塑造，还是非常不错的。其中，音乐占据了不可磨灭的功劳。让我们先确定下时代背景：估摸是在美国六十年代的新奥尔良（纽奥良，New Orleans。游戏中的新波尔多，即是该地区的简化版）。对新奥尔良，有几个词是大概是跟随着一起来的：巫毒，狂欢节，新奥尔良鸡翅，新奥尔良爵士，新奥尔良蓝调（关于蓝调和爵士互相的起源，我猜是没有个准的）。音乐和狂欢，是这座城市不可或缺的东西。关于新奥尔良音乐，这绝对算的上是一个很大的命题，这里就先开个头，以后慢慢一点点讲。

今天我们的重点还是回到游戏里，介绍下电台里的音乐。电台里让我印象最深的大概就是这首 "Hard to Handle"。你可以边放这首歌，边看我介绍下这传奇的歌手（再推荐另外一首，虽然它没有在游戏中出现 "Tramp"）。Otis Redding，英才早逝型灵魂歌手，THE KING OF SOUL，滚石杂志某年评选的现代流行音乐史上最伟大的百大歌手排名第八（噢，对了，第七是Bob Dylan）。当然，这些都是世人贴上的标签，不赞同也不反对，只说下自己的理解。从他的生平去看吧（点这里可以看生平），八岁在教堂开始了自己的音乐生涯，青年时期参加各种人才秀拿奖拿到手软，第一首热门单曲 "These Arms Of Mine" 发行于1962年（btw，他的经典热门单曲还包括有 "I've Been Loving You Too Long"，"respect"，和"Try A Little Tenderness"）。并在九个月后，参加了Apollo Theatre的现场录音，在那里，他将演出日后更为世人所知的几首歌， "shake" 和 "Satisfaction"。在之后，更为出名的他则开始奔波各地巡回演出，包括有美利坚，加拿大，欧洲和加勒比地区。在1970年华纳**发行的一张蒙特雷国际音乐节的现场录音专辑更是证明了，他越来越被白人嬉皮士所接受，要知道，拥护他的人大多都是黑人**...（其他具体的有兴趣就自己去看吧）。

他本人就大概介绍到这里，我自己对这些事情其实也不太在意...更多的歌手我大概连名字都不记得，但旋律倒是记的挺牢的。所以，"Hard to Handle" 具体好在哪里，我就瞎扯几句，个人之见。为了方便对比，请上网易云搜索这个歌名，我反正随便听了几个，例如这几个歌手的（大概是歌手吧）：The Black Crowes，Ray Boudreaux等等...尤其是The Voice这个，这些翻唱都是比较偏向现代流行了。什么？你问我现代流行是啥？去听听伴奏处理，最明显的就是段尾的处理，都是一个样。虽然，这种处理方式看着好像华丽了许多，节奏点更突出，参与的乐器也比以前丰富，但我觉得，完全比不上原唱啊。听回Otis Redding版本的，突出的一个字就是，骚。毕竟soul of king，演出效果骚的不行。先说配乐，你能听到的乐器有几种？三种或四种，但绝不超过四种。鼓用来定节奏，键盘用来连贯曲，小号（我只认出了小号，不确定有没有别的，对这种铜管乐器一直抓不准...找时间一定要补上）则主要是用来和人声互动的。乐器少有乐器少的好处，就像这里，人声与铜管乐器之间的交互就非常明显，这是一种画面感非常十足的编曲方式。据我所知大概是从福音音乐中抽出来的一种演出方式，原本是福音合唱团那种两边呼应式的对唱，后面还有那种小乐队各自呼应的（对，就像中国的山歌这种。），这里则是换成了人声和乐器的对唱。除了编曲风格外，这里的旋律走向也借了蓝调的音阶走势进来。它抛去掉了蓝调那种固定死的大框架，只提取出了"shuffle"感十足的部分套用到了主旋律的部分，再加上人声本身具有的独特性，整首曲子很难不让人产生足够多的印象从那茫茫的曲子中脱颖而出。

骚灵，souls，这大概是我认为的，翻译的最好的词之一。Otis Redding作为骚灵乐的代表歌手，应该说是名副其实。（据说）骚灵是从蓝调乐和福音乐之中脱胎出来的，能被归结到一个类，不仅说明了因为当时时代的原因让很多歌手在背景上有类似相同的经历，并通过这种经历演出了这样一种独具特色的音乐，也说明了这种特色在某一种点上抓住了潮流走进了当时人们的心中。这些就算是后话了...要说又是一堆了。

所以，还是多听几遍 "Hard to Handle" ，领略下六十年代的氛围，再倒回去玩黑手党，说不准评星就蹭蹭上去了。